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        　　第七集的【射鵰】主要的內容是郭、黃向洪七公討授武功，最後收尾
        在歸雲莊。

        　　不才以為就拍攝而言，「金光總部」算是遭遇另一個挑戰。從【射鵰
        】第五、六集處理「混亂場景」中脫出，這回面臨的是如何用木偶展現詼
        諧。這裡的「詼諧」和一般布袋戲中以丑角帶來笑料是大相逕庭的，因此
        ，在處理上也絕無法用尋常的手法。

        　　先就一般的布袋戲來看，不管是哪個系列，都有所謂的「丑角」，在
        劇中發揮甘草本色，不僅帶來笑聲，而且往往扮演「穿針引線」的功效。
        譬如：【金光系列】裡的燕駝龍、死人王、卵佛仙，【霹靂系列】裡的秦
        假仙、蔭屍人、業途靈，【天宇系列】裡的小秘、矮仔靈……在各個系列
        裡的「丑角」基本上在搞笑時的肢體動作都較一般誇張，且聲音的變化較
        「特別」。

        　　但是，在【射鵰】第七集裡要呈現的「詼諧」卻不是如此。這裡的「
        詼諧」是潛藏在郭、黃、洪七公三人的相處情形裡。郭靖、黃蓉、洪七公
        並非丑角，說話的方式與內容和一般搞笑的不同，更別提是肢體語言了，
        是以言「詼諧」而非「搞笑」。與其說是帶來笑料，不如說令人莞爾，心
        裡湧出暖流……而難度也就在這裡了：如何在聲音、動作不誇張的情況下
        達到這樣深層入心的效果？（而且，這可是「布袋戲」哦，木偶是沒有表
        情變化的）

        　　這方面，不才以為【射鵰】第七集是成功的。整集看下來，臉部始終
        保持溫柔的微笑，心裡也覺得很溫暖。幾個地方處理得不錯：郭靖學「亢
        龍有悔」的部份，拍得真的很可愛。郭靖不斷出招，小樹絲毫未損，他便
        上一觀究竟，然後七公拍了拍他的頭，說什麼樹不是靠搖斷的→在這段場
        景裡，「操偶」是個關鍵，郭靖探頭左瞧右看、七公在後一掌拍上他的後
        腦杓，身手挺是俐落……從簡單的對語和操偶，便將這幕演得活靈活現。
        加上古靈精怪的黃蓉，登時讓氣氛活潑起來；是以第七集的主要場景在此
        卻不致令人感到無趣，心頭反而溫溫穆穆、舒泰萬分，其一言、一語、一
        行彷彿注入了情感，令不才宛若見到每個角色的表情變化。

            就一個偏向「技術層面」的「操偶」來說，本集令不才印象最深的是
        洪七公背身吃叫化雞時偶頭操控的勁道，當真是讓「撕食」的動作維妙維
        肖，技術上相當細膩精緻。

        　　本集中穿插的橋段也算快慢有致，唯以「侯通海、沙通天的對話」做
        為開始，似有不妥。這場戲純然是過場性質的，對劇情本身來說，不具有
        關鍵性，同時亦無劇情銜接上一集的必要性，會放置在第七集之首，感覺
        很不協調；若是移至劇情中，做為串聯，而將開頭的主戲就放在郭、黃、
        洪七公身上，不才以為是比較明智的做法。

            另外，幾個場景的交錯對全劇而言，也為主線進行增添一些小變化。
        這些本是金庸小說中無須特別獨立交待的，但是在戲劇進行中，勢必得藉
        由「內心戲」的拍攝來塑造角色，畢竟，小說可以用以空間換取深度，用
        篇幅來側面寫角色的內心世界，這樣的做法固然讓提高深刻度，但是在戲
        劇上（或者說「布袋戲」更適當）卻無法這樣「慢工出細活」，況且，「
        內心戲」的獨立成幕，既補木偶無表情變化之憾，又能使場景有所變幻，
        再兼調節整體節奏快慢的功效。這點從【射鵰】第四集即有出現，最近兩
        、三集則發揮得更加漂亮。

        　　譬如：梅超風的修習內功→雙腿不藥已癒→重出江湖，三個小段子錯
        置在主線的行進裡，一方面交待了其他部份的劇情，使之得以流暢；二方
        面能讓梅超風這個角色的立體度提昇，看得出「金光總部」有力捧此角的
        意思。　

        　　再如：楊康飲酒澆愁的段子，對白上寫得很不錯，藉由獨飲讓楊康說
        出心裡的話。不才相當欣賞這段的台詞（不過口白唸得過快了些），可以
        看出楊康那種「自我主義」，對權勢的難捨固不待言，連敵視楊鐵心、埋
        怨包惜弱的原因都看得出「以自我為本位」的觀點，不只是片面的寫心情
        （如對完顏洪烈的親情、對包惜弱的怨情），更可以從中窺探這個角色的
        性格本質。如此優秀的台詞撰寫，可見對文本裡的角色有相當認識，不才
        以為這是符合金庸小說裡楊康的形象的。對於「文本→戲劇」的轉化過程
        裡，這個段子算是成功的「創造」。

        　　不過，楊康發現穆念慈的那段，不才私心卻替楊康惋惜、替穆念慈傷
        心。在原著小說裡的這個橋段，楊康見穆念慈「如此深情，不由得大為所
        感，……，不由得一時微笑，一時嘆息，在燈下反覆思念，顛倒不已」。
        結果，布袋戲裡的楊康還是完全沒將她放在心上、純粹哄騙，甚至還以此
        洋洋自得，不才以為這樣的安排，窄化、淺化了楊康這個角色性格內涵。

        　　言及此，不得不談到布袋戲演出的侷限。在《射鵰英雄傳》裡的一大
        重點便是～黃蓉的廚藝，甚至後來有所謂的「射鵰宴」。這在布袋戲裡卻
        無法呈現。所幸，編劇的裁剪功夫相當好，「七公授武」在原著裡對白多
        且經特別設計（黃蓉廚藝），但是改成布袋戲後，無法花許多時間琢磨的
        情況下，依然能夠掌握潛藏於外在對白及特殊設計之後、作者欲勾繪的「
        感覺」，這點真的是很難能可貴！

            不才也很欣喜地發現，黃立綱對於郭靖一角的口白穩定度終於聽得出
        來了，語調、咬字等等都漸如佳境，「直樸」的感覺出來了，而且算得上
        是確立了郭靖這個角色的說話特質，掌握得不錯，不會輕易跑音。這是值
        得肯定和期待的～^^


                                                            質數
                                                                '99 11.4




        　　
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     【金光總部】製作，最新武俠布袋戲～「射鵰英雄傳」於ＴＶＢＳ八點檔播出。

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     【金光專屬網站】清聖橋：http://ha.mc.ntu.edu.tw/~micky/



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