2008-08-11汪宜儒／台北報導 中國時報

　在四、五年級生的記憶中，看電視絕少不了黃俊雄的《雲州大儒俠史艷文》，到廟埕廣
場看戲也不可能少看廖文和的《大勇俠》。儘管布袋戲風潮已漸式微，但黃俊雄小兒子黃
立綱與廖文和次子廖千順，兩個六年級後段班年輕人，卻要頂著新世代思維融合父親輩光
環，替傳統布袋戲創新意。

今年方才卅歲的黃立綱就已接下祖父黃海岱、父親黃俊雄傳承下來的《真五洲掌中劇團》
。由於背負著家族傳承的使命，黃立綱坦言「壓力真的很大」，除了要學操偶、學編劇本
，還有布袋戲中最重要的口白要練。加上哥哥黃文擇的「霹靂」系列做的有聲有色，而自
己第一次導演的《射鵰英雄傳》，所收到的觀眾反應卻未如預期，讓他很是受挫。


黃立綱 加入周式笑點和卡漫


直到祖父黃海岱去年仙逝，黃立綱才清楚自己的使命感，在後續的《風雲》、《包公俠義
傳》重新出發，今年更以《史艷文藏鏡人大結局》獲選為由文建會與台灣傳統藝術總處舉
辦的「外台布袋戲匯演」表演團體。

而為了吸引更多年輕人觀賞這項傳統技藝，也讓布袋戲偶的舞台呈現效果更為突出，黃立
綱著手改良木偶的尺寸與外觀，「木偶變大之外，服裝也改良得有點像是日本的卡漫風格
，加上台詞對白會加入一些英語、國語，讓整體看來比較生活化、年輕化。」

此外，酷愛周星馳電影的黃立綱，也會在自己的布袋戲劇碼中融入「周式笑點」，他笑說
：「譬如周星馳電影《西遊記》裡，唐三藏高唱〈Only You〉，我的布袋戲偶也唱過喔。
」雖然這般Kuso式的改良的確讓許多年輕族群開了眼界，認為「布袋戲原來也可以這麼現
代與搞笑」，但同時間卻也惹毛了不少老一輩的觀眾，黃立綱就說：「老一輩戲迷會說看
不懂，而且對於木偶變大隻這件事，他們也覺得很奇怪，所以這也是我堅持不更動傳統故
事架構的原因。要讓老的、新的觀眾都找到自己能接受、能看的下去的部份。」


廖千順 加入飛踢和國英語


而同樣出身布袋戲家庭的廖文和之子廖千順，今年也以自己的「廖千順布袋戲團」代父出
征，拿下「外台布袋戲匯演」的演出資格。他說：「大家都說爸爸演得好，我當然壓力很
大。幸好他就是我的老師，很多創意和觀念，都是他教我的。」

一九七○年代，台灣電影興起，傳統廟會找布袋戲團搬演的光景，漸漸被戶外電影取代。
廖文和因此著手創新，開創出大布景、大舞台式、大布袋戲偶的演出模式。到了兒子廖千
順手中，他更著手改良戲偶的關節構造，讓原本不能飛踢、騎馬的戲偶擬人化。

「我從小就很喜歡李小龍，覺得他拳打腳踢的動作很帥。但傳統戲偶的動作很死，很多吊
鋼絲飛天、凌空打架等畫面，我們只能在電視機上看到，可能NG好幾次之後，再加以剪接
」

此外，廖千順也會加入幾句國語與英語配合演出，他笑說，「讓布袋戲偶跟阿公們說『Ok
、How are you』，阿公也能聽的懂喔！」由於父親廖文和是客家人，廖千順也和父親聯
手打造詔安腔的客語布袋戲《金黑巾英雄傳》，「我是客家子弟，又學布袋戲，讓兩種文
化結合，同時被看見。」



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