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http://imagecoffee.net 　　　     No.383 　　　2005年9月24日


●攝影專有名詞資料庫≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡≡



　歐仁．阿傑：Eugene Atget (1857-1927)
　
　
　歐仁．阿傑(Eugene Atget)這位藝術家猶如不少大師一般，在世時並
　未享受成名與作品所帶來的利益，但終其一生精力所計畫拍攝與紀錄
　巴黎市區街道的攝影作品，卻成為不朽的人文資產與經典藝術作品。


　歐仁．阿傑1857年出生於Libourne，曾經在巴黎的戲劇學院
　(Conservatoire d’Art Dramatique)就讀，雖然在戲劇生涯因病並
　未　獲得成功，但卻因此遇到了他的終生伴侶Valentine Delafosse
　。1898年他開始以攝影成為專業職業，有計畫地拍攝逐漸因工業革命
　逝去的　巴黎，包括街道、建築、商店、門廳與室內裝潢……，這些
　是從16-19　世紀巴黎風貌的縮影。其收入來源主要是出售這些照片
　，給有創作需求的藝術家或是博物館等公務部門，在1920年他就以
　10000法郎出售了 2621張照片給美術學院(Ecole des Beaux Arts)。
　1921並曾接受一位畫家Andre Dignimont的委託拍攝風塵女子的肖像
　。


　他似乎並未曾將自己定位為藝術家，其工作室招牌「給藝術家的文件
　(Documents pour Artistes)」說明了這一切。除了作品作為其他畫
　家的創作素材外，堅持僅用他那台8乘10英吋的木造觀景式像機
　(View Camera)與乾版底片，他的諸多藝術家客戶中最有名的氣的超
　現實主義藝術家曼．雷(Man Ray)曾經送他一臺較小且輕易攜帶的
　Rolleiflex像機，然而阿傑似乎並不領情，他認為這樣的像機操作的
　速度太快了，快到他無法思考。


　當然，這樣的器材意味著長時間的曝光。為避免活動中的人群等因慢
　速曝光對畫面的影響，因此阿傑都選在清晨人們尚未開始活動的時候
　出門拍攝。這種完全沒有人出沒的都市影像，評論家華特．班雅明
　Walter Benjamin因此曾在其〈攝影小史〉一文中形容為猶如刑案現
　場一般，肖像靈光因而消逝。


　1926年阿傑因夫人去逝而停止拍照。曼．雷的女助理，後來也成為攝
　影家的貝倫妮斯．阿比特(Berenice Abbott)，在阿傑晚年身受其作
　品的感召，除了在阿傑1927年身故後籌錢收藏其作品外，並和藝廊老
　闆李維(Julien Levy)在1930年合作加以展出和出版。阿傑也才因此
　擁有他遲來的名聲。然而阿傑對於貝倫妮斯的影響並非僅止於此。貝
　倫妮斯在之後也回到美國紐約，仿效阿傑的精神紀錄起變遷中的紐約
　城市。(文：一瓢飲)



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