講義雜誌 vol.257, Aug, 2008
讀者10問黃俊雄

1933年出生於雲林縣虎尾鎮，為國寶級布袋戲大師黃海岱次子。黃俊雄長年改革布袋戲，
在傳統戲劇中注入諸多現代元素。1970年將“雲州大儒俠史豔文”搬上電視螢幕，播出時
造成萬人空巷的盛況。近年除持續演出、推廣佈袋戲，亦積極籌畫布袋戲歌劇，希望藉此
宣揚台灣文化。


　　你生長於布袋戲世家，請與讀者分享當年的生活。

　　我的童年正逢日據時代，社會普遍貧窮，當時生活真的很苦。我們家沒有田，父親雖
演出布袋戲，卻沒有自己的戲團，哪裏需要師父演出，他就往哪兒去，時常不在家，母親
則靠打零工貼補家用。我年紀很小時，就得幫忙割稻、養豬，不但自己做，還帶著更年幼
的小妹。我讀書時總是打著赤腳，記憶最深刻的，是時常自己炒土豆、批髮香蕉，拿去跟
日本兵換香菸轉賣。兵菸比較好抽，能比土豆、香蕉賣得更好的價錢。因為童年時營養不
良，身體瘦瘦小小，一顆頭顯得特別大，所以父母都叫我“大頭”。

　　我的父親、大哥都在演布袋戲，但父親認為做這行要四處流浪“跑碼頭”，實在很辛
苦，因此一直很反對我學戲。但我的音感很敏銳，私下跟著北管師父學打鼓，學胡琴，偷
偷摸摸，很怕被父親發現。某次，演奏樂器的後場缺人，父親為此很困擾，這時才有人跟
他說：“叫大頭上場就好了啊。”父親聽我唱北管嚇了一大跳，這才知道我背著他練習。

　　儘管如此，父親依然不贊成我拿戲偶上前場，但我還是偷學，手拿著戲偶，對著鏡子
練習生、旦、淨、丑不同的動作、口白。

　　有一次，父親受邀在廟口演出，一天連演數場，但他卻罹患重感冒。演出時間已過，
台下觀眾不耐煩，紛紛鼓譟抗議，我只好硬著頭皮上場。當時我個子小，得搬椅子才搆得
到戲台，也還沒變聲，童音生澀，但觀眾卻看得目不轉睛，紛紛豎起大拇指，讚我是“神
童”。其實，我那時已經十七歲了，因為發育得晚，看起來像只有十二、三歲。


　　學習布袋戲的過程中，最辛苦之處為何？有什麼難忘的經驗？

　　我十九歲開始獨立開戲台演出。起初到一些小地方演戲，票價比別人便宜一半，只要
一塊五毛，都沒人來看。有一次，我們在台東知本結束演出，前、後場一行人掏掏口袋，
居然只有兩塊錢。沒錢坐車怎麼辦？?我們只好用走的。那時真是井底之蛙，不知道距離
有多遠，很天真地想走到高雄找大哥。走啊走，從半夜三點半走到隔天中午，才走到大武
山。我還扛著裝戲偶的箱子，鞋底都走破了，最後實在累得受不了，在路邊休息。這時，
一名載豬的司機，問我們要不要坐車？?我們以為遇到救星，高興地跳上車，司機卻跟我
們說要收三塊。我們沒錢，只好又下車。司機後來知道我們在演布袋戲，馬上問我認不認
識“紅岱師”？?我說，那是我父親啊。司機一聽很高興，原來他是我父親的戲迷，又叫
我們上車，免費載我們去高雄。費盡千辛萬苦，我終於到了高雄，又累又髒，一看到大哥
，眼淚都流了下來。


　　你曾改良戲偶，並加入流行音樂、聲光效果等，是什麼原因讓你勇於創新？

　　雖曾吃苦，但我二十歲開始走運，演出很受歡迎，有時一場吸引上千名觀眾。有觀眾
抱怨，坐在後面根本看不到，我便嘗試將戲偶加大。

　　一九五八年，我計畫拍布袋戲電影《西遊記》，電影必須有特寫鏡頭，我想戲偶沒表
情，拍起來不好看，於是自己設計，再請師父做出眼睛、嘴巴都能動的布袋戲偶，結果非
常轟動。當時台灣還有美國新聞處，“阿督仔”處長還將《西遊記》推薦到法國，參加坎
城影展。

　　我也發現，布袋戲的音樂還有很大的發展空間。有些觀眾告訴我，他們常被北管的鑼
鼓聲打斷情緒。於是我也進行音樂上的創新，例如“雲州大儒俠”中的史豔文，出場音樂
就是“出埃及記”，悲壯又有氣勢。


　　一九七○年，“雲州大儒俠史豔文”在台視播出，創下百分之九十七的驚人收視率，
請與讀者分享當時對社會的影響。

　　當年每到中午播出時間，就有很多學生蹺課，農夫不耕種，醫師不看病人，計程車司
機也不載客；當時有小學生寫作文，題目是“最偉大的民族英雄”，小朋友竟然寫“史豔
文”，結果被學校記過。

　　最有趣的，是有人跟我說，他某天發現家中的電視不翼而飛，便問他父親怎麼回事？
他父親說：“『藏鏡人』竟然這集還沒死，我氣得把電視給丟了，再也不看了。”但他隔
天中午回家，竟發現他的父親還是忍不住，跑到鄰居家繼續看布袋戲。

　　當年這齣戲也紅到海外，運動員紀政到美國比賽，還把《TIME》雜誌的報導寄回台灣
給我，日本、德國也都曾洽談播出事宜。


　　你對“好戲”的定義為何？

　　布袋戲的表演方式可能有所不同，但我認為內容都必須傳達“忠孝節義”，才能算是
一齣好戲。道德用講的不會有人想聽，如果用演的，而且演得出神入化、引人入勝，那就
成功了。從前社會的人，不也常藉著看歌仔戲培養品德？


　　你不但是布袋戲大師，更是優秀的劇作家、導演，如何擷取靈感？

　　我多半是由日常生活中體會，光是現實社會的題材就演不完了。我喜歡與人聊天，但
不是單純的談話，而是從中觀察一個人細微的表情、動作、語氣，對角色的塑造很有幫助
。

　　此外，多看書也很重要，尤其我讀了很多漢文書籍，唯有如此，寫出的對話才會優美
且耐人尋味。


　　你創造出許多經典布袋戲角色，最喜歡其中哪一個角色？

　　所有的角色我都很喜歡，尤其是駝背、暴牙，拄著柺杖的“秘雕”。他原是美男子，
因故變成醜陋的模樣，但他心地善良，不敢讓尋夫的妻子“大節女”知道自己真實身份，
怕妻子傷心，因此一直苦苦隱瞞，我特別喜歡這一段戲。


　　你日前宣佈，將計畫推出有史以來第一齣布袋戲歌劇《西遊記》，為何會有這樣的想
法？

　　國外有《貓》、《獅子王》等水準高超，歷久不衰的歌劇，但台灣卻沒有。我希望推
出布袋戲歌劇《西遊記》，不用西式唱腔，而是加入台灣民謠、南北管等元素，演員多達
三十多人的大型表演，希望能巡迴海內外。這是宣揚台灣文化最好的方式，我希望觀眾看
了，會有“真不愧是台灣布袋戲”的讚歎，若有盈餘，我也想用這筆經費從事公益，回饋
社會。但我不希望工作人員只參與這齣戲一、兩年便草草解散，讓他們對未來沒安全感，
覺得生活沒保障。這個計畫困難重重，沒有上千萬經費很難成功，但我還是要衝衝看。


　　對台灣未來布袋戲的發展有何期許？

　　政府應推動布袋戲，也要勇於改革，舊戲若能新作，才能吸引年輕觀眾。現今有些布
袋戲偏重科技、動畫，但若只是打打殺殺實在不好，我認為布袋戲的內容絕不可偏廢，一
定要有教育意義。


    你幸福嗎？

　　知足就是幸福。我一路認真地做，能有所發揮，且自娛娛人，因此我是個幸福之人。



　　(黃瀚瑩採訪)




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※ 編輯: filmwalker      來自: 60.248.13.128        (08/11 15:04)