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Origin: magic.math.ntu.edu.tw

: 【 在 skinny.bbs@cis.nctu.edu.tw (骷髏王) 的大作中提到: 】
: : 我覺得以前的木偶比較有生命氣質，以前素還真長得很深沉典雅，
: : 一頁書的形象很溫和，崎路人討人喜歡；其他就算是帥哥級的枯葉
: : 、冷劍白狐等，都有一種古樸的韻味。現在的木偶太華麗了，沒有生
: : 命，不好看！

       我覺得這位道友所言，有「邏輯」上的問題。

       就藝術追求「完美」的理想來說，木偶的「美形」也是布袋戲藝術的一環，

   君不見，在傳統布袋戲的相關展覽，最為藝師所自豪的，莫過是衣服的精緻華麗

   與臉譜的刻畫細膩，因為木偶造型也是藝術的一環，甚至是它給觀眾的「第一印

   象」，焉有不重要之理？

       然而，「美則美矣」，更進一步地，我們這些觀眾必須要求它的「真實生命

   」，沒有生命的木偶，充其量，只是一個華麗的「裝飾品」罷了，與普通世俗家

   中擺設的名瓷花瓶無異，這也是「戲劇表演」賦予這些木偶最大的意義、生命。

       布袋戲中的木偶如何展現生命力？我們大致可從兩方面來看：

   一、操作人員的功力：操作木偶功力的深淺，關係這尊木偶的「動態」形象，如

   果操作師連角色的「個性」（如：生旦淨末丑）與「質素」（如：文生、武生、

   老生）都抓不穩，那演出的好壞，從觀眾的眼裡便可得知。對此，霹靂「早期」

   的操作人員做得很好，怎樣的角色會做怎樣的動作，都拿捏得很適當；「現在」

   霹靂可能為了培植新一代操作人員，於是老師父（如三哥黃文驊、黑貓丁振清）

   ，都盡量讓新手上場，除了一些動作較難的角色外。因此，這就難怪網友會說，

   相較於早期，霹靂近幾系列的布袋戲，操作技巧仍稍有生澀之處，然這是可以了

   解與原諒的，否則老成凋謝，新手將青黃不接矣。

   二、編劇塑角的功力：相較於一，這個更顯重要，因為一尊木偶整個舞台生命與

   其「人物背景」，都得靠此，才能感動人心，獲得迴響，葉小釵的屹立不搖，便

   是最佳的例證。若不是先前的「根基」打得穩，現在霹靂編劇對他的「樹尾作風

   颱」，葉小釵的形象焉能八風不動？

   現在霹靂編劇們對人物形象的塑造，真是乏善可陳，「暴強」得快，「破格」得

   也快，近期唯一尚稱「佳作」的，當屬劍魔傲神州，可惜正要紅時，就給他來個

   「消失」，所謂「一鼓作氣，再鼓而衰」，下次要重振劍魔魅力，就得再多費一

   番無謂的心力了，編劇您豈能不慎？

   而一再的出新角色，只會犧牲原有成功的舊角色，甚至也會損及剛出不久的新角

   色，這一點，我們在近期劇情中，已獲得了檢證。因此對一個角色的「長期」規

   劃與經營，才是該角能「永久」擄獲人心的不二法門。因此編劇群若為要發行木

   偶，而強行塑造，往往會畫虎不成反類犬，那二三十尊雖然在短時間內賣完了，

   然真正「長賣型」的角色，仍舊是那些「長久深得民心」的角色，因此，急功好

   利無用，慢工才能出細活。

       講了這麼多，只是想反駁這位道友對美形木偶的「偏見」，一個塑造成功的

   角色，如果再加上「完美的造型」，那是多麼讓人激奮的一件美事。徒然責備木

   偶的美形，而罔顧了編劇對它的角色塑造，無異是一種「導果為因」、「本末倒

   置」的批評。

       木偶的「靜態形象」      造型師

       木偶的「動態形象」      操作人員

       木偶的「生命背景」      編劇

      現在霹靂造型一流，操作技術雖有退步，但仍有一定水準，那編劇的塑角功

   力呢？

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