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音樂是戲劇的生命 在傳統布袋戲中有三分前場七分後場之說
後場指的是鑼鼓鈸等所配合的音樂 以前有前場與後場互拼的情形
也就是當後場將鑼鼓催下去 前場的武戲就得舞的快且急
此時比的是耐力 看是後場催的久且快還是前場舞的急且巧
這樣的熱烈場面在電視布袋戲中是看不到但說起配樂 卻讓人覺得這樣的轉變也不錯
也許是樂師將每個場景加上適合的音樂 音樂一響起 就會出現熟悉的背影
只可惜這些配樂大都是copy版的-__-
說到配樂 其實在日據時代 第貳次世界大戰爆發時日本人禁演布袋戲
可是不演又不行(沒有娛樂了嘛) 所以戲碼就改成用木偶演日本戲
沒有人會日本音樂 所以當時的後場音樂就用tape來取代了喔!

傳統的布袋戲真正稱之為掌中戲 因為那確實是一個手掌所能掌控的
可是在電視木偶的加大後 由於變大的緣故 動作較少 也較遲緩
在傳統布袋戲中最難掌控的就是老 旦 小孩子
像是大圓覺就是老生中較為俏皮的表現方式
以旦來說我覺得動作最為柔美應屬織夢師 小孩子就是素續緣
在以前的霹靂系列可以找到傳統布袋戲的表現手法
只是目前風暴的布布 就沒有令人印象深刻的表現
其實並不是反對木偶加大 而是覺得應該找出一套方法
讓動作靈活 武戲精彩 而不是一堆的動畫及爆破
那麼電視布袋戲也可以稱為一種文化
而不僅僅是種商業行為
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