賦予動畫靈魂的幕後功臣
        淺談我最喜歡的兩位動畫音樂監督


大家從小到大一定都看過各式各樣的卡通吧，大多不是來自歐美的清新風格（什
麼甜甜圈...噢不對，是小甜甜、靈犬雪莉、萬里尋母....咦？好像怪怪的，管他
的！我又不愛看）不然就是來自日本暴力的故事（這就多的數不完啦！從七籠豬
、剩鬥士星屎、無底鐵金剛等等）。不巧本人自小就耳濡目染，動輒模仿幾招和
兄長拳打腳踢，發現還挺實用的，故偏好倭寇文化，今稱哈日。本不以為意，還
自認修練不夠。但怎知國三以後漫畫全數沒收，甚至藏匿後若遭臨檢查緝出漫畫
則一律撕爛、錄影帶則將帶子抽出，才知在家人心中如同走火入魔般地無藥可救
（噢～如此辛酸的往事怎堪回首）。

至於為什麼會想介紹動畫的音樂監督呢？理由很簡單，因為我喜歡音樂，也喜歡
動畫。當我情不自禁的為電影動畫流下感動的鼻涕眼淚，日後光是聽見其中的背
景音樂全身就起滿了雞、皮、疙、瘩，由此可知音樂的魅力與重要性。我相信對
影片而言，故事結構如「骨架」，演員或動畫片是「血肉之身」，而音樂音效就
是整個身軀的「靈魂」了。

如果你以為動畫配樂拍子打一打，會彈個Keyboard就很了不起了嗎？非也～！真
正的動畫大師功力是可媲美電影界的電影配樂的。而今天要聊的兩位都是日本動
畫裡頭身經百戰的音樂監督，負責了好幾部當時紅透天的卡通配樂，讓卡通大受
歡迎之外，相關的音樂CD、卡拉OK帶也跟著大受好評，當然更是我心中頂級的日
本配樂大師。這兩位分別是「川井憲次」和「久石讓」。



川井 憲次

198?年「相聚一刻」
199?年「吸血姬美夕」
1991年「亂馬 1/2」
199?年「機動警察 Patlabor」 （含TV版、ova 版、及電影版1 2 ）
1991年「人魚之森、人魚之傷」
199?年「幸運女神」イネゲ
199?年「無責任艦長 Tylor」
1995年「攻殼機動隊 Ghost in the Shell」

早期會注意到川井憲次的音樂都是拜高橋留美子的名作所賜，從較早期的「相聚
一刻」就開始出現他的作品，但數量並不多。再加上「相聚一刻」以溫暖小品的
愛情為主軸，在音樂性質上偏柔和順耳，較難引起注意。

到富有中國風味的「亂馬1/2」則幾乎包辦電視版、電影版的所有配樂。亂馬的趣
味性不外乎「變男變女變變變」以及流暢俐落的功夫。這時川井先生源源不絕且
豐沛的創造力，漂亮的經營出武功的節奏感以及輕鬆流暢的氣氛（就像臥虎藏龍
裡的譚盾亦是此片的大功臣），曲風亦有相當大的變化，亂馬不負高橋留美子的
盛名，也同時讓川井憲次打下他在動畫配樂界的知名度。

之後為動畫及電影製作過多首動人心弦的音樂，無論是深沈細緻的「吸血姬美夕
」、伸張正義的「機動警察 Patlabor」，無論什麼樣劇情的動畫都能將片中的氣
氛經營的恰到好處，火候的拿捏個人認為到「無責任艦長 Tylor」已經可說爐火
純青，就連拉丁爵士Bossa Nova等結構性豐富的曲子都可在一部動畫中欣賞到，
超棒的！

他的音樂幾乎家喻戶曉，在台灣也同樣廣受喜愛，不僅廣告愛用，鄉土連續劇更
是濫用到無法無天的地步。好比說「人魚之森」和亂馬的「寢崑崙大作戰」不僅
是瓊瑤阿姨的最愛，還可以從第一首用到最後一首，厲害吧！只是大部分觀眾不
知情而已。

強烈推薦：機動警察 Patlabor（電影配樂）、無責任艦長（Music file 
"Sentehiss you"）

                                                        ～待續～
 

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