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11月25日，金馬又一個頒獎夜就要來臨。金馬獎向來自以為高明，便是因為選
片的範圍最廣，然而評審們的規則卻是年年要變，即使評審人選也是隨意的換來換
去，因此每個金馬賽季，都使觀眾有些茫然，隔岸相望，更是執手默然，因為很難
有一個平衡的標準。
10來個評委，最容易相互影響，於是往年經常有全票或零票發生，非常之不民
主，然而他們的程序倒似乎是公開的，大家舉手表決，古希臘城堡式的最後裁決，
難免一種自娛自樂的味道。
2006又是一個縮水的賽季，即便勉力維持。兩年前，成龍包機前往，如今則徹
底被拋棄在圈外，《新警察故事》其實不如《寶貝計劃》。蔡明亮因為評審們的奚
落和偏見，《黑眼圈》堅決退出，而且永不再參與，內地電影《吳清源》，則因為
電影出品方的關係，被叫停，使得金馬獎完全失衡。
不能製造新鮮血液的人，是危險的，沒有前途。不能推出電影新人的金馬獎，
是無聊的，不再給觀眾希望。失望多年了，今年未必比去年更多。唯獨從數量上看
，台灣地區電影是跌過谷底而緩慢上升了，但數量並不等於質的提高，社會影響力
飄渺若無，全部台灣本地電影的票房絕對沒有金馬獎頒獎當晚晚會上眾位女星身上
的靚裝首飾的價格。當電影在台灣被邊緣化到透明的時候，金馬獎需要反思，躬身
自問，如何為電影做的更多。本版撰文雲飛揚
最佳劇情片小歌舞講出大情懷
預測獲獎：《如果．愛》
提名名單：《瘋狂的石頭》、《放．逐》、《詭絲》、《如果．愛》、《父子》
獲獎理由：本名單中的電影，各有各精彩，風格不一但實力其實接近，也無特
別突出之大熱。金馬獎採取報名制度，往往出現滯後一年的現象，《如果．愛》是
華語電影的新世界，雖是以遲到的形象參與金馬獎，卻有大好處，在各大電影獎上
已經取得各種突破，非常容易獲得慣性表揚，不過也不再有驚艷。
多年以來，歌舞電影近乎絕跡，再往前數就是1971年香港邵氏公司出品的《玉
女嬉春》。即便在全球範圍內，歌舞電影如今也是很少見的類型，陳可辛的勇氣可
嘉。他選擇演員和幕後人員很有一手，劇中及戲中戲雙重角色都和演員有一種美好
的回應和對照的關係。導演通過歌舞形式來表現三個角色的痛苦和迷惘，人生必須
選擇，帶出一種大時代的莊嚴。
放在百年華語電影的大視野上看，《如果．愛》也能做到將小故事講出大情懷
的能力，《如果．愛》在華語電影中的地位追隨上述電影，召喚一種電影類型的回
歸，延續斷絕經年的香火。
《放．逐》也有一定機會，《黑社會》是銀河第一個十年的集大成之作，真實
感強烈，又有相當的象徵意味。從風格冷靜而肅殺的香港(《槍火》)，再到澳門的
《放．逐》，用幾乎同一幫演員再玩另外一種可能，圓熟通達而放浪不羈，泰山崩
於前而色不變，唯大丈夫能真從容。
《放．逐》是杜琪峰言志之作，與《槍火》之構成互文關係，另外也摻入對
《真心英雄》、《暗花》的情懷。說到底，《放．逐》在講不可能的信任和友誼，
如何可能、可信，就是放和逐的本義。但我以為，金馬獎受到現實政治的影響，杜
琪峰的意圖過於明顯，澳門在一定程度上可以看作台灣的鏡像地域。
《瘋狂的石頭》在內地獲得爆炸性成功，並且影響深遠，對於內地電影工業是
個極大的刺激，但電影具有內地特色的背景、對於經典電影的摹仿，都使得本片不
可能獲得評審們的青睞。通過對翡翠的覬覦和守護，凡俗的國人形象得以最真實的
體現。幾乎所有角色都操持著自己的口音，他們流暢而清晰的宣洩自己的慾望和苦
悶，最終各色賊等都自食其果，並且在其偷竊過程中鬧出極富中國特色的黑色幽默
，從而早就一部前無古人的中國黑色電影。
本片看似純屬商業電影，但是細節十分寫實，從中國現狀出發，帶出形形色色
的原生態人物、事件和情感。《瘋狂的石頭》的出現是意外的，出現在金馬獎提名
名單上是必然的。
《詭絲》作為台灣地區投資最大的電影，成本高達5000萬人民幣。本片原創性
比較足，通過一個捕捉鬼的恐怖故事，講述的是愛與死亡，以及死亡是否真能獲得
解脫的主題，但是在劇情上有些拖泥帶水，感情戲沖淡敘述張力。至於新浪潮導演
譚家明的《父子》，則以悍然追問家庭關係的姿態，重現在觀眾面前，茫然的狀態
，使得一對父子的愛恨交織的錯亂得到宣洩。電影選擇的角度，非常的凌厲，對於
觀眾沒有退路，儘管最終進步為一種包容性結局，然而煩亂的細節，有著有充足的
寒意。
最佳導演老題材依然有新意
預測獲獎：杜琪峰
提名名單：寧浩(《瘋狂的石頭》)、杜琪峰(《放．逐》)、蘇照彬(《詭絲》)
、陳可辛(《如果．愛》)。
獲獎理由：四位導演中，兩位功成名就，兩位嶄露頭角，都是值得鼓勵的，然
而相比較之下，是世相紛紜下的人性糾葛。杜琪峰還是能夠在類型片中講出新意，
而情懷又是非常男人氣，敢於承擔的殺手們，在一個寓言故事。殺手的悲歌，在於
挑戰建制。劫後餘生，不過是孤兒寡母和妓女而已。
《放．逐》闡發現代人的終極處境，澳門代表一個特殊處境，正如現代人在壓
力之下，無從排解。香港電影中的黑社會，多數可以看作是寓言。在一個特殊的歷
史時期，江湖也變成一個無法無天的時刻，恩怨再次解決。因為有家，所以遭到放
逐。放逐之後，本有拯救或逍遙的出路。最後的終局，江湖上再也沒有這些人的名
號，黃秋生和任達華、林家棟等三方人士，全部灰飛煙滅徹底被人間世放逐。
而新人寧浩拍攝的《瘋狂的石頭》則是放肆的，儘可能的製造快樂。細節和包
袱，都盡情的抖著。多年以來，看了太多的國產大片和中小投資的電影，最大的問
題，就在於“嚴肅”，絆著臉，沒有情趣，苦大仇深，或者很是格澀無味。在內地
電影圈裡，尋找和辯駁活潑和鬆弛的電影之後，寧浩是個意外。於他主動而且很從
容的選擇了強烈的敘述風格。向香港和好萊塢以及歐洲電影學習並不可恥，但也因
為此，最佳導演不可能是寧浩。
和杜琪峰有得一拼，《如果．愛》的“人生如戲，戲如人生”抒發出新層面。
陳可辛將劇中人推倒舞台上對峙，同時給他們機會回到記憶中去。放不下的的回憶
，給了現實中人一次提醒。上海和北京、現實和過去、香港和青島，戲中戲中的設
置，將人性袒露出來，人的劣根性，特別是張學友和孫納的角色分明具有非常的影
射。
《如果愛》的野心很大，相比較好萊塢和印度的歌舞片，《如果愛》的視野更
開闊，並且虛實結合，帶出一種幻境的感覺。而《詭絲》未能控制住，後半部份的
發展錯愕，中國式的鬼故事又走上老套路。
最佳男主角郭富城有望不戰而勝
預測獲獎：郭富城
提名名單：李燦森(《狗咬狗》)、吳鎮宇(《臥虎》)、郭富城(《父子》
獲獎理由：本來《吳清源》的男主角張震是郭富城最大的勁敵，但是隨著《吳
清源》的退出，轉型後的郭富城有不戰而勝的契機。本來在香港四大天王中，郭富
城原先被認為是演技最差，但近年來不再執意於偶像LOOK，作為性情暴躁、穿著潦
草的中年男人，反而很是對路。在《三岔口》獲得金馬影帝后，本次憑藉更加出格
的衰老爸的形象，更是非常穩妥的討好評審。
《父子》中的郭富城，犧牲很多，演出一個掙扎、困惑，行走在暴力和寡情邊
緣的失敗中年，不善言談，心中有愛也不會表達，這種男人本被定型化和簡單化，
但郭富城多給一點粗糙。那是一種帶有悔恨和懊惱的內地情感，觀眾作為全知全曉
者比電影中人多幾分同情。人性的迷失和茫然，在時間的刻畫下，尤其值得觀眾感
懷，這種家庭下的教育問題，確然是社會大問題。
李燦森和吳鎮宇，本次機會不多。《狗咬狗》的過於暴力，雖有加深香港動作
電影的深度和多樣性，但李燦森的演出並達不到黃秋生的高度，此片也欠缺人文關
懷。《臥虎》是一部主題先行的群戲，其實遠遠不如吳鎮宇很多此前的演出，吳鎮
宇在1990年代中後期演出過很多神采照人的古惑仔形象，本次離其巔峰差之甚遠。
最佳女主角周迅一枝獨秀
預測獲獎：周迅
提名名單：斯琴高娃(《姨媽的後現代生活》)、李心潔(《鬼域》)、
周迅(《如果．愛》)、劉嘉玲(《好奇害死貓》)
獲獎理由：正是環肥燕瘦，各有秀場。候選人之中，各種不同的表演風格，但
最具有魅力的則是周迅。在四小名旦裡面，我個人最喜歡的就是周迅，總覺得她的
人生和電影一樣，充滿了多重的夢幻色彩。“人生如戲，戲如人生”，人生大舞台
，劇中人退到舞台上。放不下的的回憶，給了現實中人一次提醒。演員和角色、上
海和北京、現實和過去、香港和青島，戲中戲中的設置，將人性袒露出來，人的劣
根性，特別是孫納的角色分明具有非常的影射，周迅演來很是從容和舒展，其中細
膩處很到位。
周迅與其他演員的合作也爆發出花火，在張學友深沉、爆發的歌聲引領下，池
珍熙代表了對真情的守護和記錄，而金城武和周迅在遺忘、拒絕而後珍惜，最終各
奔東西，令人感慨。
李心潔向來得益於其面孔，往往有一種似演非演的感覺，內在和外界構成一種
巧妙的表達。至於劉嘉玲原來的表演，總在一種疏離和進入的中間段，近年雖然有
長進，然而《好奇害死貓》裡的貴婦，試圖多層次的詮釋，還是有很明顯的表演痕
跡。斯琴高娃的演出是舒放自如的，但由於題材的原因，基本無從獲得金馬獎。
最佳男配角：杜汶澤
提名名單：杜汶澤(《情義我心知》、吳中天(《指間的重量》)、
吳景滔(《父子》)、張孝全(《盛夏光年》)
獲獎理由：《情義我心知》是典型的由演員帶動的電影，杜汶澤的靈動和神韻
，表現的尤為突出，證明了這位喜劇明星的潛力無限。
最佳女配角：覃恩美
提名名單：覃恩美(《師奶唔易做》)、趙薇(《姨媽的後現代生活》)、
謝欣穎(《艾麗斯的鏡子》)
獲獎理由：覃恩美的瘋狂演出，性格火爆，富有特別的神采，是有特別感觸的
電影化表演，為所謂師奶代言開拓性自我謀求發展，這發展是肚皮舞，非常具有個
人特色。
最佳新演員：吳景滔
提名名單：吳中天(《指尖的重量》)、張睿家(《盛夏光年》)、
張孝全(《盛夏光年》)、吳景滔(《父子》)
獲獎理由：與1988年出演《阿郎的故事》的黃坤玄一樣，吳景滔一出道便風華
正茂，其與郭富城的對手戲張力十足，演出空間很大，隨著時間的游移，目光和肢
體，都有所變化和深沉。
最佳原著劇本：《瘋狂的石頭》
提名名單：寧浩(《瘋狂的石頭》)、蘇照彬(《詭絲》)、
潘志遠/劉雪容(《指間的重量》)、譚家明／田開良(《父子》)
獲獎理由：寧浩等人的劇本是很扎實的，經過五年的磨練和捶打，結合中國的
現實和西方的經典電影，製造出一種非常CULT的電影，其中各角色是最為典型的男
人、具有社會學分析意義的中年男人，對於現在和未來有著深切的焦慮感。
最佳改編劇本：《看上去很美》
提名名單：寧岱/張元(《看上去很美》)、李檣(《姨媽的後現代生活》)、
黃子桓(《龍虎門》)
獲獎理由：一個人的成長，要喪失多少要獲得多少，對照王朔的小說和由此改
編的各種影視作品，可以審視一個現代城市人，作為標本對他本人來說也是元故事
。回到童年的方槍槍，很有范，他的視野裡有成人沒有的單純、荒誕。
信息時報 11/23/2006
http://www.epochtimes.com/b5/6/11/23/n1532071.htm
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