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On 29 Dec 1997 20:24:26 GMT, handsome.bbs@bbs.iim.nctu.edu.tw (小甜甜)
wrote:
>: 小甜甜 撰寫於文章 <3MJFee$Ny7@bbs.iim.nctu.edu.tw>...
>: >提供一些我看到的資料中關於掛留和弦的討論  希望有所幫助
>: >若以三和弦的定義（重疊兩個三度）來討論
>: >sus4 (1,4,5) 在結構上可視為 增三度 + 重減三度 的三和弦，即 1,#3,5
>: >同樣的 sus2 也可同樣解釋，即 1, bb3, 5
>很不好意思  我是在李子新的樂理筆記（教材？）（未出版）看到的
>上面這一段話是他在說明三合弦的定義時所提到的例子
>真正對於 sus 的解釋應該是由下面那段文字來解釋才對..
>子新的參考書目包括了皮斯頓的和聲學，也許這本書會有您想要的東西?..
三和絃的定義中,並未曾見過有關sus4的定義過,不若依此敘述,似應為
"增三度+減三度"sus2則是"減三度+增三度",而不是"重減",你所說的bb3是"重降3"
而非三度
至於Piston的和聲學(Harmony)一書中,並沒有所謂的sus4和絃,也沒有你所說的
這種定義,在書上對於Suspension的定義是
The suspension is a tone whose natural progression has been
rhythmically delayed.(P.109)
另外在"The Material used in Musical Composition--a system of harmony"
(作者為Pergy Goetschius)對於Suspension的定義是:
The suspension is a tone which is held over from one chord into the
next in such a manner that it becomes inharmonic with the second
chord.(P.188)(註:稍後作者有提到並不一定是inharmonic,也有的是
"Harmonic suspensions"(P190))

另外在游昌發所譯的"實用和聲學入門"(Praktischer Leitfaden der 
Harmonielehre 維也納音樂學院李察‧史多,中譯本是根據第21版)中
對於掛留音是這麼說的:"當兩個不同的和絃連接在一起，也就是說當和聲變換的時候
，如果有一聲部延遲了，就產生了掛留音"
在這本書中,說到一句很有趣的話"掛留音的解決音，當掛留的音還未被解決時，
只能出現在男低音上，在其他聲部不可出現"(註:這是上掛留音的使用規則,上掛留音是
指掛留音是級進下行解決)上掛留音的解決有往根音、三音、五音,再原位三和絃上,解決
到根音的是九音(2度)如:G-Cadd2-C(掛留D解決至C),解決到三音的是最常用的四度(或11度),
如C-Gsus4-G(掛留C解決至B),解決到五音的是六度(13度),如C-G13-G7(掛留E解決至D),
不過重點是,在解決是三音的11掛留音(4)中,三音並不是不能出現的,那所謂的Gsus4是以
四音取代三音的說法,就有了問題,而是為了避免出現一個九度(小九或小二),所以解決音
,以G的掛留C而言,是B,只能出現在男低音部.

至於Suspension-chords,在Pergy的書中是說:"Analogously,a whole chord may
be prolonged from an unaccented beat to the following accent, in such
a manner that the expected (accented) chord is obviously deferred for 
a beat or so.(P.191)
注意,這裡並沒有說到所謂掛留和絃的組成,而是說和絃的掛留,例如前一個bar
的最後一個和絃是C,下一個BAR的第一個半拍是C,但是之後就變成Dm,那後面
那個在強拍上的C就是前面的C的Suspension-chords(註:不一定有連結線)

而在Piston的書上,則是使用了Suspended chord來表示,他說:When several 
tones are suspended at once they will constitute a suspended chord, so

that there may be two harmonies heard at the same time, a familiar 
effect in cadences of slow movements.(P.110)

也就是說,掛留和絃並不是一種有著固定的組成方式的和絃,像是三和絃,七和絃
屬七....等等,而是當掛留音(s)的出現時,才有的一種和聲狀態,大家可以稍微注意一下
在C大調時,G7sus4的出現,前面經常是Dm7(當然也有可能是F,C....),sus4這個音
對G7來說,就是由前面掛留而來的不和諧音,需要解決的音(大多是解決至三音:C->B)
而掛留,除了常看到的sus4;sus2,還有很多可能的,若是根據以上的說法,像這個進行
Dm7-G9-C13-Fmaj7也可以有掛留的出現(利用某些和聲配置,F和A可以從頭掛到尾)

>: >雖然 sus4 被三和弦結構所包括，但意義完全不同，因為 1,4,5其實是
>: >不完全的十一合弦，它有三個不確定音 (1,?,5,?,?,11)，它與具有同樣
>: >和聲的(1,#3,5)在級數意義上是完全不同的
在這個問題上,我想Piston有個說法可以參考,Piston是這樣說:The effects 
generally referrd to as eleventh and thirteenth chords are brought 
about by the melodic means of the "appoggiatura" and the "suspension",
and also by the use of the pedal. The pedals usually employed are 
tonic and dominant.引號是我自己加的.11音在使用上,就經常是產生
suspension或是appoggiatura的效果,但不一定是五級(這有點廢話:P)
至於1,#3,5的意義,和1,4,5是不同沒錯,不過1,#3,5要怎麼引入和絃的結構
之中呢?用Triad的定義是不行的,若是用了11音,那和1,4,5就沒有不同了,
所以sus4被三和絃結構所包括,這句話也有點問題,因為和絃的結構上,
依三度來建立,卻是大小三度,例如11音是和9音成大或小三度,而由大小音
成而來的增減音程我還沒見過使用在和絃結構上(or 沒注意到?),要是有人
可以舉個例子,這是最好的.

上述我把appoggiaura和suspension框起來,是想強調,當11音出現時,
他可能是前者的使用,也可能是後者,因此當譜上出現所謂的Gsus4時
那個4真的是suspension嗎?還需要經由前面的和絃來參考,問題是,和絃
譜上並不會表示那個音是不是延遲而來.當然,演奏上沒有區分的必要.

綜上所述,如果需要對所謂的Gsus4做出"組成"的定義,這可能是有問題的
了解掛留音的原理與成因,才能知道掛留的意義,回到實用上,有不同的方式可以
處理這個11音的準備與解決,因此並不是一個很嚴重的問題.只是對於許多
談及所謂sus4和絃時的解釋,或有說明的必要.不過若是所有的人在看到sus4
時的演奏上有一致的彈法,不考慮是否有掛留的狀態,而當成1,4,5(如前所述,3音
不出現),約定俗成也無妨.

說實在的,這種討論對於版上的大多數網友,可以說是不必要的,我想有興趣的
人或許也不多,創作最初還是依靠所謂靈感,而如果是當成興趣彈彈,也不會想
搞這麼多,不過還是一句老話,理論是一種學習的途徑,要用他而不要被他用了.

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