※ 引述《FunnyGuitar (吉他愛好者)》之銘言：
: 六 ,七年前在淡水認識一位真正實力派的製作人汪老師
汪X平嗎?

小江在工作上是比較需要前置作業的，比如說你要找他dubbing，要先給他demo
，讓他先編好，到了現場如果臨時要改動，有的時候還得回去修改再來錄，相對
起來倪伯伯那種臨場反應能力在台灣大概無人能及，不過也由於倪伯伯實在是吃
掉當時台灣太多的片子，以至於大家還是會想要尋找另一個不同的聲音，所以小
江就有機會崛起了，不過現場看到倪伯伯錄音，真是一種讓人感到驚悚的經驗XD

不過說實在的，伴隨著唱片工業的沒落，像小江或者是倪伯伯這種近乎壟斷的例
子，以後大概也不大會再出現了。

: 後來他出了一套吉他教材
: 就是"天才吉他手"(聽說被罵得很慘~~XD)
: 我看過之後是覺得這套做得很好啊
: 現在很多人不是在問怎麼編好"伴奏"譜嗎?!
: 這套教材正好解決一部份吉他編曲上的問題
: 看過一些年輕樂手的伴奏手法
: 實在應該花一點時間研究一下小江的教材的
這個教材其實做得挺好，裡面可以清楚的看到小江在面對這幾首歌的動機與手
法，而這個才是"眉角"，但是對絕大多數的玩家來說這樣的東西並沒有提供一
個標準答案，沒有"沖脫泡蓋送"這種標準程序，其實樂手提供他自己的想法出
來，這種東西遠比那種像是教科書一樣講一大堆和聲音階的大堆頭教材要更加
的實用呢。

不過有趣的是，小江因為早年參與的作品有許多在大陸都是耳熟能詳的藝人，
以至於還有內地的出版社打電話找上他要包底，一開口就是台灣的幾倍量，也
算還是有人識貨吧。
: 後記~~後來汪製作人想要找我一起到大陸去做音樂
:       我的工作只要負責Demo部份
:       Session部份是由小江做
:       不過礙於長輩年事已高
:       只好作罷~~徒留遺憾~~XD
大陸市場至今仍然相當淺碟，一些配套機制都還沒有出來，音樂產業的看似繁榮
說是泡沫也許不為過，晚幾年去的也是載浮載沉，目前看來或許沒去也不是什麼
壞事~~XD

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