訓練平均度，可以考慮用重音練習，音色、平均度、力度最終還是需要
大腦與手指肌肉的連結與掌控，可以使用平時較少使用的手指排列
特別加強練習時的大腦思考，在節奏上也可以更精確的掌控。

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p i m a p i m a p i m a p i m a
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i m a i m a i m a i m a
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
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p i m a p i m a p i m a
1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3

四個手指的排列  4!=4*3*2*1=24種

pima piam pmia pmai paim pami
ipam ipma impa imap iapm iamp
mpia mpai mipa miap mapi maip
apim apmi ampi amip aipm aimp

同時可分為靠弦、不靠弦、重音靠弦、強音記號換成弱音記號、
也可以加上其他節奏，例如附點等方式。

一天練兩三種，效用不光只是顫音而已，可以讓自己的每個手指是有意識的
出力，此練習的精神跟朱利亞尼的120右手練習還有卡雷巴洛的右手排列其實是
差不多的，我自己曾經狠操過，對於內功很有幫助，但是現在變廢了 XD
你也可以自己設計練習。或是把樂曲當練習曲彈，練習曲當樂曲彈。

如果要更進階的話，可以把小指加入排列，大多數人在比較快的樂曲時，
小指很容易無意識的出力，也會影響無名指的動作，雖然福田進一也有這個現象，
不過他天生神力  XDDD  訓練小指也是一個考慮的方向，對無名指的運作有幫助。

指甲的話，跟每個人的觸弦習慣息息相關，同時也跟樂器本身的基礎音色有關。
如果懂得正確的觸弦，那就一定會修指甲。但是如果不會修指甲，那通常也不可能會
正確的觸弦，不是兩個都會就是兩個都不會  orz
這個除非是當面示範，不然要靠文字或自己領悟的或然率趨近於零 XD

至於中指跟無名指的伸展，我自己的經驗是只要放在相鄰兩個接近琴桁的正確位置即可
如果你的運指中出現兩個手指中間要空一格，有問題的通常不是手，而是運指安排。
在我彈奏過的樂曲中，除了Barrios的巴拉圭舞曲一號運指沒救以外，就連
Bach夏康舞曲的超大擴張也可以經由把位更換，或是去除多餘和聲，和弦音替換
來獲得較好的指法，當然在對位法當中，不能誤砍旋律，這就跟樂理有關了，
不過這首沒有這個困擾就是。希望有點幫助~

順便打個廣告，台南丞音樂器有賣古典吉他，也有老師在教（也有Fingerstyle）  orz
怎麼會沒人知道，搞的我一直要唱維尼寫詩，會呼吸的TONE  XD
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台南市吉他教學～民謠、古典、Fingersytle
http://www.wretch.cc/video/romanticsea

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