高橋毛遂自薦擔任樂團首席，他的小提琴實力比清良略勝一籌。當清良
    尚在猶豫是否離開RS樂團繼續在歐洲的學業，充滿徬徨與困惑，高橋的出現
    撩起清良的「瑜亮情結」，激起她的競爭意識，但也讓她的情人峰推了她一
    把，毅然決定回歐洲繼續深造。

        在〈卡門主題幻想曲〉的第二段，清良面對取代自己的高橋，充滿不服
    輸的鬥志。她的才能和自覺，也確實被高橋這個競爭對手的存在給徹底激發
    出來，表現得比過去更為搶眼。

        這一切都攝入峰的眼底，笠井監督在第三段將敘事觀點切換成峰的角度
    ，滿懷傾慕地仰望「清良，我耀眼的紅寶石」，這個大男孩也成長了，蛻變
    成一個好男人。

        這三個男人的存在，讓清良在薩拉沙特的音樂中徹底化身為豔光四射的
    卡門，一位女神。

        日劇版中將清良的登場降級為彩排，而非正式演出，所以觀眾當然沒辦
    法目睹一位女神的誕生。

        〈卡門主題幻想曲〉在動畫版只有1分40秒，這一段的主角當然是清良；
    而〈拉赫曼尼諾夫c小調第二鋼琴協奏曲〉的7分56秒，主角卻是音樂。

        這一點是兩場演奏會之間最大的差異。

        最重要的是，因為拉赫曼尼諾夫的7分56秒要說的東西實在太多太多，所
    以乾脆就讓音樂來說吧！

        回到色老頭身上，身為教育家的第二項任務，是拯救一直不肯「正視」
    音樂的野田妹，要喚醒她體內一直被封印住的音樂靈魂。

        有人指出《交響情人夢》中的千秋與野田妹，就像希臘神話裡的太陽神
    阿波羅與酒神戴奧尼索斯，象徵理性與感性，故事的目標當然是理性與感性
    的水乳交融。

        這個觀點是正確的，但是色老頭拯救野田妹的手法，讓我想到的不是希
    臘神話，而是日本的天岩戶神話，躲在洞穴裡的天照大神是日本的太陽神。


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