先談這場戲的功能。

       首先，色老頭要完成身為教育者的兩大任務。

       第一項任務，就是用實際行動親身向千秋示範，何謂一位「指揮家」。

       除了鑽研並掌握樂曲的詮釋之外，指揮家應該如何引導、協調交響樂團
   以及獨奏者的表現，在舞台上發光發亮。這一大課題，色老頭卻是讓千秋以
   鋼琴獨奏者的身份，而非站在一個指揮的立場親身體驗到箇中滋味，不啻是
   一記高招。

       這一個經驗在故事中是有傳承意味的。

       我們可以看見後來千秋所帶領的RS樂團，以及黑木泰則與三木清良耀眼
   的表現。特別是三木清良演奏〈卡門主題幻想曲〉那一場告別演出。

       如果仔細分析動畫版如何處理〈卡門主題幻想曲〉的場景，或許可以更
  清楚〈拉赫曼尼諾夫c小調第二鋼琴協奏曲〉所傳達的意義。

      在動畫版的結尾，千秋與清良都要告別RS樂團，離開日本啟程前往歐洲。
  笠井監督很明顯地將清良的離開和千秋的離開視為同等重要的大事。換句話說
  ，動畫版並不是把焦點只放在千秋一個人的身上。

      清良的成長和轉變，才能真正彰顯RS樂團之於千秋，和千秋之於RS樂團兩
  者關係的重大意義。

      當清良在演奏卡門時，動畫版用三個經過精心設計的構圖來凸顯她跟三個
  男人之間的關係：指揮千秋、繼任首席的高橋，以及她的情人峰。

      更妙的是，這一段也暗暗呼應當時清良所演奏的〈卡門主題幻想曲〉，尤
  其清良一襲大紅色晚禮服，更凸顯卡門一貫的形象：「野性」、「驕傲」與「
  魅力」。

      千秋是第一個男人，他與清良的關係，就像西班牙鬥牛舞，一般闡述男舞
  者與女舞者的相對關係：男舞者是鬥牛士，女舞者是牛。在一場鬥牛秀中，鬥
  牛士必須引導、激發牛的意志、野性與戰鬥力，然後直達高潮—鬥牛士與牛皆
  是，男舞者與女舞者皆是，指揮與首席皆是，這是一場唯有完美性愛可以比擬
  ，卻又類似宗教超越性的精神經驗。

       (現在我是在說一部少女漫畫改編的動畫嗎？天哪！)

      關於以上敘述，笠井監督卻只用了一張簡潔俐落的構圖。

      清良拉著小提琴，四十五度斜對觀眾，與舉著指揮棒的千秋互相對望；而
  千秋背對觀眾，黑色禮服的燕尾端優雅地擺動（隱約有鬥牛士的架勢），與清
  良飄揚的髮絲同步，而滿天飛舞的玫瑰花瓣根本就是具體化的性費洛蒙……

      整個畫面充滿動態的美感，卻是在表現音樂。

      在音樂上，這一對指揮與獨奏者（樂團前首席），只能用「郎才女貌」來
  形容啊！

      （不管動畫的男主角有多美形，都很難讓我有『王子樣』的感受，更何況
  這部動畫的人物並不美形；但是在這張構圖裡的千秋，背影真是『王子樣』，
  是少數讓我真正覺得不負千秋王子稱號的鏡頭之一！）

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