Warning:

      本文是以《交響情人夢》的動畫版與日劇版做比較，其中對日劇版會進行
  嚴厲的批判，建議熱愛《交響情人夢》日劇版的觀眾即刻按左鍵跳出本文。

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          多年前，吳祖緗先生給我們說《紅樓夢》，他非常痛恨越劇電影
          《紅樓夢》……，他說原作裡有一個關鍵的情節，順序被改編者
          弄顛倒了。這一顛倒不要緊，整個意思就都錯了。

          那就是寶玉為了戲子蔣玉涵挨了父親的打，挨打之後，黛玉去看
          望他，很是傷心，黛玉就說了一句話：「你就改了吧。」寶玉回
          答說：「妹妹妳放心，為了這些人，縱是死我都甘心的。」

          吳祖緗先生認為這話實際上是寶玉的一次真正的袒露心跡。話中
          的「這些人」說的是蔣玉涵之流，指的卻是包括與林黛玉的兒女
          私情在內的叛逆性情感，這話林黛玉也聽懂了，認可了，從此之
          後便平靜下來，再也沒鬧過彆扭。

          而在越劇《紅樓夢》裡，這個探病的情節，卻被安排到前面去了
          ，於是在賈寶玉說過此話之後，又發生他們吵嘴的過節。吳先生
          認為這是大大地把曹雪芹誤解了，同時也大大地缺乏對中國倫理
          文化的常識。這就是它的寫實情節的嚴格與縝密，不會有一絲一
          毫的疏漏……

                                     -王安憶《小說家的十三堂課》
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      本人非常痛恨日劇版《交響情人夢》，漫畫原作中所有關鍵情節（複數）
  ，被改編得面目全非，切割得支離破碎，整個意思就都錯了。

      不管日劇版有多少收視率，不管它宣傳多棒，本文標題就是不以成敗論〈
  英雄〉。

      什麼叫做「關鍵情節」？故事裡每一場音樂會，幾乎都是「關鍵情節」！



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          音樂可說是一切創造物中最虛無的東西，它最難物化，它是附在
          時間的流程上，轉瞬即逝。

          而它的聖靈之光也就在此，它最具有神的特徵和靈魂的特徵。


                                     -王安憶《小說家的十三堂課》
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      一個故事裡真正的主角，有時候不見得是人物，而是無法物質化的「虛無
  的創造物」，例如圍棋（《棋靈王》），例如音樂（《交響情人夢》），這個
  故事往往就有了一種不可思議的透明感，一種高度，那也是神話的特徵。

      這種「虛無的創造物」，往往指涉一個精神上的形而上界、心靈界、彼岸
  、永恆的國度。故事中的人物必定有所成長，而這種成長必定來自故事人物如
  何調整自身與這種「虛無的創造物」之間的關係。

      在《棋靈王》之中這一點表現得很明顯，不只是主角，所有配角也是如此
  ，在一場又一場的棋賽之後，他們不停調整自己與圍棋的關係，因此每一場棋
  賽都有意義。無論觀眾是否看得懂棋賽，是否覺得冗長而不耐煩，這些棋賽都
  不容許隨意刪改。

      《交響情人夢》的真正主角是音樂，就表現力而言，音樂當然比圍棋佔太
  多優勢，而我個人對於動畫版與日劇版的評價標準之一，就在於真正的主角在
  這兩部作品裡是以怎樣的姿態現身演出。

      接下來，就來看看《交響情人夢》最關鍵的情節-學園祭的拉赫曼尼諾夫演
  奏會，兩部作品的編導分別如何處理這個場景的。


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