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==> 在 psycho@cis_nctu (即興聆樂) 的文章中提到:
> 個伴奏來產生強烈的音樂結構對抗感受。例如說，貝多芬的第29號漢馬克拉維鋼
> 琴奏鳴曲，因為要求一個人進行雙手四個獨立聲部的演奏，從來就沒有鋼琴家可
> 以演奏成功；於是依這派演奏態度，有人把他改編成交響曲，完整呈現四個獨立
> 聲部；有人就把他演奏成『雙聲部』，企圖透過簡化的雙聲部去逼近貝多芬的原
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> 始樂念。這一派被稱為『存在主義式演奏法』。

再補充一下：

這一段講的就是吉利爾斯 DG 那張OP.106著名錄音，很明顯的，他己經到達技巧
上的極限，所以只能退而求其次，使用兩種音色強調最主要的兩個聲部。

幸好這個第四樂章多半是「單旋律」四聲部賦格，只有少數地方使用反行主題製
造「雙旋律」四聲部賦格的假象，或者是其中轉慢部份以新旋律加上原賦格主題
結合出雙旋律賦格的效果。換句話說，並不像OP.110第三樂音賦格部份那麼明顯
的雙旋律賦格，所以只有使用兩種音色強調兩個聲部聽起來還蠻恰當的。

這也是我的主觀看法，不過吉利爾斯只使用兩種音色來演奏這就是很客觀的現象
了。

                                                    psycho
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