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發信人: Klavier.bbs@uch.dorm.pu.edu.tw (克拉維爾), 看板: classic
標  題: 貝多芬的交響曲
發信站: 靜夜星空站 (Fri Mar 26 15:58:59 1999)
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       留下三十二首鋼琴奏鳴曲的貝多芬,鋼琴無疑是其專長的樂器,而以此做記錄
   者乃其大膽實驗的備忘錄.於此,對於寫有十七首絃樂四重奏曲的他而言,絃樂四重
   奏曲的四件樂器,可謂就像是一種內在告白的日記一般.那麼,九首交響曲對他而
   言又是什麼? 這可以說是貝多芬對更多大眾的一種聲明,就像是一種大演講 大論
   文一般的東西.總之,在交響樂團中,貝多芬乃處於指揮者的立場.
       身為指揮者的貝多芬,就是將整個管絃樂團當做一個巨大的樂器來驅使.但是,
   為此一綜合的"樂器"僅寫作九首交響曲,從當時的習慣來看甚至是奇怪的,因為輩份
   相當於貝多芬的老師 海頓;就寫有百首以上的交響曲,而他所敬仰的前輩 莫札特也
   寫有近七十首的交響曲.換言之,在貝多芬的前一個時代裡,作曲家們寫作交響曲是十
   分輕鬆的.而且就當時而言,交響曲與歌劇的序曲或娛樂音樂的輕組曲 小夜曲,還有
   管絃樂組曲及協奏曲之間,尚留有未分化的部份.這種情形一直到海頓與莫札特的晚年
   ,交響曲的古典形態始被確立,而1770年12月出生的貝多芬,就是在此時開始嘗試作曲.
   此間一直到近三十歲才將作曲之筆指向交響曲的貝多芬,一開始寫作交響曲時,交響曲
   已具備了身為"大曲"的體裁,而且也已確立了樂曲中最大形式的地位.因此,此時的交響
   曲恐怕已非可以輕鬆執筆創作了.但無論如何,貝多芬在此一分野裡仍燃起異常的熱情,
   全心投入加以挑戰.如此一般,極使留有 海頓 莫札特之影響的第一號與第二號交響曲,
   在類型上也只有樂章構成或構造的基本部分相同,其中所充滿的音樂概念則完全是貝多
   芬的.所以,每一曲都完全具有一個獨立人格的個性存在,而沒有所謂的類型性.
       以此種形態開使寫作交響曲的貝多芬,乃有其所謂特別重要的交響曲存在,此首推
   第三號的< 英雄 >與第九號的< 合唱 >,此二者皆具有交響曲的未來指向性.其中尤為
   珍貴的乃由兩種以上的形式複合而成的樂章,譬如< 英雄 >的第二樂章及終樂章,< 合
   唱 >的第三樂章及終樂章,而獨創性最為顯著的,就是"第九號"附合唱的終樂章.此中甚
   至已超過浪漫派的交響曲,而呈現出對未來的一種洞察.
       若從作曲年代來看貝多芬的交響曲,那麼,只有第一號是初期的作品,第二號到第六
   號屬於中期最盛期的作品,第七號與第八號則為晚年過渡時期的作品,因此後期的作品
   就只有第九號一曲.而自貝多芬以後,交響曲的生涯性目標成為九曲,應該不只是一種緣
   起而已,或許有其必然性也說不定.


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