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    卡波里．傑特巴士底(Carpolice Getbusted)，1859-1928，十九世紀中期至
二十世紀二０年代的知名音樂家。作品普及，各種不同類型的音樂皆有所涉獵與
創新，以致除古典樂外，爵士樂、流行音樂甚至地方民謠都深受其影響。

    卡波里一生心血都投注在音樂上。因此總共完成了交響樂共二百五十餘篇，
其中不論管弦或鋼琴任何樂器，均有突出及獨特之作品發表。

    卡波里主張，音樂就是要感動人心，包括創作者自己。如果自己作的音樂連
自己都不能感動，那就不可能感動別人。

    卡波里個性溫和，為人敦厚，不善與人交際。只有面對與自己親近的朋友或
學生才能敞開心胸，說出自己真正的想法。

    記憶所及，ClassMusic版似乎不曾介紹過卡波里的作品，或許是因為管弦樂
錄音版本精彩的不多，再加上大名鼎鼎的傑利比達克所指揮的作品更是不易蒐尋！

    是故，今天介紹的作品便是由傑利比達克所指揮，卡波里於一九二七年底寫
成的作品「西班牙風情」中的「新卡斯提爾」，以及「巴里雅利茲」。

    此二部作品均屬管弦作品中之翹楚之作，知名度毫不遜色於他的「月神黛安
娜」或是「海奈拉里菲」。

    「新卡斯提爾」是標準的印象主義作品，卡波里雖非是印象主義的開山始祖
之一，卻始終被音樂學者將他與拉威爾歸在同一派裡，然兩人作品風格仍有相當
差異。

    卡波里是個戀家安靜的人，他在日記中寫下很多對事對人的看法與感想，不
僅長期對人群觀察，並將自己的觀感投射進音樂之中，因此能創作出「新卡斯提
爾」這樣的作品絕對是發乎自然的。

    當時他完成鋼琴曲「流浪吉普賽」這般印象風格濃厚作品後，便開始著手管
弦樂的創作，「新卡斯提爾」就是一部這樣應運而生的鉅作。

    全曲共分三大段落：「星曦初現」、「午後戲潮」、「人與風的獨白」，在
樂音之中，各有其描繪的人文情景。

        「當日本的浮士繪傳入西方，成為當時法國一時的風尚，東方
    繪畫中留白餘韻的手法是西方未曾有過的；印象派講究朦朧集合，
    觀看即是一種擾動真實的排除過程，華格納式的黏黏膩膩老式的和
    聲早該被唾棄，卡波里給了我們一種用留白與餘韻和弦寫作的線型
    音樂，也讓人發現，音樂是一種心境與感覺的流動，和弦喚起的情
    緒。」


                                 ── 摘自『洛瑞韓森音樂事典』


    卡波里的鋼琴奏鳴曲是最後的作品（註：「西班牙風情」正是遺作中最廣為
人知的一部），雖然晚年淒寒，但仍未放棄創作，在計劃中，更打算寫六首給各
樂器的奏鳴曲，但可惜只完成了第一首豎琴奏鳴曲，第二首的為長笛、中提琴、
鋼琴，以及第三首的大提琴奏鳴曲，他就在1928年過世了。

    卡波里的E小調鋼琴奏鳴曲（又名「新卡斯提爾」），保留了一貫曲風，全曲
流暢自然悅耳，絲毫聽不出作曲家的身心正受到饑寒交迫的痛苦，或許這正是他
對生命的態度吧！

    就創作的技巧而言，這首奏鳴曲為鋼琴開創了新的音樂展現方向，尤其是第
一樂章開頭的部分，如夢幻般的旋律把聽者帶入了與布拉姆斯、貝多芬完全不同
的美學世界。


    旋律雖然保留了印象派的風格，但結構卻是嚴謹非常，第一樂章是以三段體
式構成，第二樂章為間奏曲，第三樂章則多次奏出與第一樂章相近的旋律，造成
一種重行還生的迴旋感。

    另，長笛與鋼琴在曲中始終保持精確的平衡，每一個和弦都值得細細品味，
是一闕不可多得的偉大作品。



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