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※ 引述《busoni (將李希特神格化)》之銘言：
> 但顧爾德無視李希特自身的陳述，他極力推崇這位與他南轅北轍的蘇聯鋼琴同僚，

補充一下這個部分，我將自己數年前的文章貼在下面：

「方才看到crow說
現代鋼琴家追求技巧完美，
彷彿把鋼琴當作敵人似的…
非常贊同crow的高見!
以下引顧爾德1978年論鋼琴家的一篇文章
附和一下crow：

他把鋼琴家分為兩類，
一是以剝削（exploit）使用的樂器（鋼琴）為職志，
他們所作所為，無非是一直不斷提醒聽眾
他們與該樂器的關係；他們要聽眾集中注意在這方面。
（顧爾德不明講是誰，但我讀他的種種文章
  大膽推測他是在說霍洛維茲）�

另外一種鋼琴家是透過樂器（鋼琴）創造出一種幻想（illusion），�
將樂譜與他們自身直接相連，
他們的演奏是要讓聽眾陷入（involve）音樂本身，
而非彈奏樂器這種目的上，
這類的鋼琴家，
顧爾德認為李希特是完美典型。」

我覺得這是很有趣的意見，但是我認為「剝削鋼琴」這個指控相當嚴重，
只是顧爾德忘了，他們這些鋼琴家，哪一個不是對鋼琴「剝削」呢？

顧爾德將鋼琴的琴弦動了手腳，讓鋼琴聽起來像大鍵琴；
布蘭德爾將鋼琴的音調得又暗又沈，讓之後開演奏會的齊瑪曼頗有微詞；
還有那些帶著調音師、把鋼琴整架翻過一遍的大師們…

呵呵，那個器樂家不「剝削」樂器？

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音樂最大的美德是誠實。
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※ Origin: 楓橋驛站<bbs.cs.nthu.edu.tw> ◆ From: MY.DormA.nccu.edu.tw