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附上拙文一篇供參考，另，世界文物出版社有出一本『托斯卡尼尼傳』。

一點浩然氣，快哉千里風\
托斯卡尼尼的貝多芬交響曲\

　　時至今日，每當我們談到托斯卡尼尼這位指揮家時，總是不免要用「忠於原譜」來
概括他的指揮藝術，然則對於不甚了解托斯卡尼尼的人來說，這樣的解釋很容易衍生出
托斯卡尼尼的風格就是呆板而缺乏內涵的聯想，因為誤解而徒然錯過了一場音樂甘泉的
洗禮。\

　　但我也必須說我並不是一位狂熱的托斯卡尼尼迷，至少，我不認為只要是托斯卡尼
尼指揮的曲子便是所謂的「終極版本」。還記得第一次聽托斯卡尼尼的貝多芬交響曲，
並沒有引起我的共鳴，惟一深刻的印象就是他那似乎始終偏快的速度，使得樂曲缺少伸
展的空間，因而感覺不夠「大氣」，再加上劣質的錄音，感覺有如在吸音過度的房間聽
音樂，乾-、瘦、硬的音質讓我無法久聽…。在那段時間裡，對我而言福特萬格勒才是
貝多芬的同義詞（當然，在這裡我指的是音樂，而非人格），相較之下，福氏恢弘大度
的格局，意境深遠的詮釋，總是讓我沉溺其中，感動不已。\

　　然後，我又再次聽到了托斯卡尼尼。或許是音樂欣賞品味的成長（或者應該說「改
變」？），或許是心境的不同，這一次，我聽到很多從前沒有注意到的東西，雖然錄音
依舊拙劣，但是我卻能感覺到音樂就像是一條滿載著熱情向前奔瀉的巨流，穿透我的內
心。\

　　與福特萬格勒充滿哲學意味的貝多芬演奏風格相比，托斯卡尼尼更專注於形式上的
完美，雖然其子弟兵NBC交響樂團沒有像維也納或柏林愛樂那種夢幻般的美妙音色，但
是可以感受到每一個樂手為達成指揮家的意志而全神貫注地投入，極度嚴整與精確的演
奏完成度即使是討厭托斯卡尼尼風格的人也難以多置一詞。\

　　綜觀托斯卡尼尼的演奏風格，不難發現許多顯著的特質，例如他對於每一個音符、
每一個樂句、每一個聲部切入時間的精確掌控，使樂曲的進行具有高度的流暢性；和絃
與主旋律在嚴密的整合下所獲致的整體感；明快而富有活力的節奏更賦予樂曲充滿生命
力的躍動…，或許托斯卡尼尼演奏的貝多芬缺乏幾分德奧式的沉穩莊重，然而我以為他
所呈現出的是一個有血有肉的「英雄」形象，而不是遙不可及的天上諸神。\

　　我們可以從許多相關的論述中，了解到托斯卡尼尼在其政治立場上所持的鮮明態
度，例如在1926年義大利的史卡拉歌劇院首演普契尼歌劇《杜蘭多公主》時，對於墨索
里尼要求演奏法西斯黨徒的讚美歌《Giovinezza》的命令斷然拒絕；或是基於對納粹主
義的反對，而不再重返拜魯特音樂節指揮的決定（1930年托斯卡尼尼應華格納家族之
邀，前往拜魯特指揮而大獲好評，但是當1933年希特勒上台後，儘管拜魯特一再力邀，
托斯卡尼尼仍以無法在人道主義淪喪地區演出，且華格納作品已成為納粹的宣傳品為
由，堅持不再指揮拜魯特音樂節。），我相信托斯卡尼尼這種不假妥協的堅定人格，也
融入了他的音樂之中，使欣賞者自能感受到一股浩然之氣。\

　　儘管有許多人批評托斯卡尼尼的貝多芬演奏缺乏內涵，但我始終認為在精神上，托
斯卡尼尼的演奏是最趨近於貝多芬的。羅曼‧羅蘭所著《貝多芬傳》的譯者傅雷曾在其
一篇文章中說貝多芬就是「力」的化身；這種力體現在貝多芬的音樂裡，我們聽托斯卡
尼尼演奏的貝多芬交響曲，他那種強烈的力度運用不但做到了形式上的展現，也帶來了
內涵上的統一；直接而不矯飾的處理不正呼應了作曲家對他所身處的那個時代所表現出
的態度？\

　　在貝多芬的九首交響曲，我個人認為最能展現托斯卡尼尼特質的莫過於第三號《英
雄》交響曲，第一樂章的著名主題被以一種堅定、雄壯的形象演奏出來，用充滿鬥志的
急切步伐向前邁進；第二樂章的送葬進行曲在哀傷的氣氛之下，托斯卡尼尼並不讓它顯
得陰沉，而是以帶著光明與希望的態度透露出「精神戰勝死亡」的訊息；第三樂章的詼
諧曲活力十足，呈現了作曲家輕鬆的一面，托斯卡尼尼的節奏雖然輕快卻不會流於輕浮
；終樂章托斯卡尼尼將兩種截然不同的情緒─田園式的愉悅與面對挑戰時的鬥志做出明
確的對比，接近尾聲時木管與弦樂之間充滿惶惑的對話彷彿在問：「我該選擇哪一種
？」正覺得不安之時，隨後冷不防地切入銅管與弦樂的強奏，以堅定果決的語氣告訴了
我們他的答案。\

　　這個充滿戲劇性的精采演奏是一九四九年在卡內基廳的錄音，同時也被收錄在BMG
公司最近重新發行的托斯卡尼尼《貝多芬九大交響曲》中。有別於早先所發行的CD版本
普遍貧弱的音質，這三款「二合一」CD篩選出公認效果較佳的50年代卡內基音樂廳的錄
音，在母帶重製的過程則動用了由享譽專業錄音界的Apogge公司所發展的UV22數位編碼
技術，將解析度提升至二十位元，以達到更好的音質，不但如此，BMG的工程師還動了
許多「手腳」，包括增加更豐富的殘響與中低頻量感。這三款CD如一次購買可獲得附贈
的新舊版本比較CD一張，藉此可以很清楚的判斷出新版在音質上確實有相當大幅度的改
善，相較於前幾個月發行的日本版（使用JVC的K2雷射刻片技術），本版很明顯不論在
中低頻量感、動態、殘響及樂器輪廓的鮮明度上都要來得更勝一籌。\

　　或許會有「基本教義派」的人士質疑這種在錄音上動手腳做法的正當性，這究竟對
托斯卡尼尼真面目的還原還是扭曲？事實上許多聽過托斯卡尼尼現場演奏的專業人士都
曾不約而同的表示，托斯卡尼尼棒下的樂團能發出不可思議的明亮飽滿音響，但是過去
所流傳下來的大多數錄音都只能聽到乾瘦緊繃的音質，而本版在製作人與托斯卡尼尼家
族成員（其孫Walfredo Toscanini與負責管理遺產的Allan Steckler）的密切合作下，
不論是否已經擁有舊版錄音的樂迷，相信這套重新發行的版本除了深入了解托斯卡尼尼
的風格之外，也將能使你聽到更接近於這位偉大指揮家棒下所應有的音響。\

愁雲慘澹萬里凝 撰寫於文章 <3SYiOB$7uM@bach.mc.ntu.edu.tw>...
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>       請問不知是否有前輩知道有哪本書
>           有在介紹托斯卡尼尼？
>               都找不到呀！
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>             想多瞭解他
>                 望請幫忙
>
>                                      狂愛卡拉絲的浮雲
>                                                苦惱中
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>           浮雲凝淚成雨
>                           哭泣
>                哭泣
>                                  哭泣
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> <Origin>: ◎楓城杏話◎ bbs.mc.ntu.edu.tw  <From>: round239.mc.ntu