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 ～旋律像馬車奔騰而過～

    　　莫札特的作曲方式令人很難想像，他是天生的音樂天才。

    　　例如他平記憶謄寫了阿賴格里的曲子。「唐喬望尼」的序曲，也
    是在出演的前晚，聽著阿拉伯神燈的故事，靈感大發時寫出的。有一
    次，他答應別人寫一首三重奏曲，但他又想玩滾球，因此他決定一起
    完成，他一面滾球，一面譜三重奏曲，輪到他時，就去玩滾球，他下
    場之後，就埋頭作曲，竟然也很順利完成一首優美的曲子。

    　　莫札特實在是可隨時隨地作曲，不論走路，與別人談話，他的腦
    子總不停的作曲，不停的幻想。據說坐在馬車上是他幻想最豐富的時
    候，馬車奔馳的轆轆聲，在他腦中化成美妙的節奏與旋律。

    　　從布拉格回到維也納後，宮廷作曲家古鹿克去逝，皇帝乃任命莫
    札特為作曲家，取代古鹿克的職位。莫札特當然高興不已，可是這份
    工作近乎名譽職位，並非固定收入，莫札特似乎被這樣的命運所安排
  。
 　　雖然物質不豐，但他的作品卻更圓熟，也更完美。鋼琴協奏曲、
    室內樂、交響曲等傑作陸續問世，最後三首交響曲，各有千秋，相當
    卓越。其中「降Ｅ大調交響曲」第三十九號極具高貴氣質，所以有時
    被稱為「帝王」。其次的「Ｃ大調交響曲」第四十一號又稱「邱比特
    」，曲子從頭到尾明朗透澈，在最後一樂章中，運用了對位法的技巧
    ，令人覺得莫札特似乎以巴哈的手法為範本。而「Ｇ小調交響曲」第
    四十號可說是充份表現了莫札特的本質。

    　　莫札特向來就像兒童一樣天真活潑，愛開玩笑。不過在莫札特心
    裡，實際上是隱藏了一片陰影，在寫給父親的信時，他時常提到有關
    死亡的問題，這也許透露了他心中真正的陰影，也許他對自己的早逝
    早就有了預感。

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