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發信人: bolshoi@Palmarama (小 號 詩 人), 信區: ClMusic
標  題: Re: 請問台北市交和國家音樂廳交響樂團
發信站: 台大計中椰林風情站 (Sat Dec 21 21:09:17 1996)
轉信站: Palmarama (local)

    我認為其實大家目前說來說去都是主觀的好惡或是一兩場音樂會的片面印象, 對於
指揮者本身或樂團狀況都沒有深入瞭解, 光憑聽一聽CD的感覺和印象就拿來和"現場"的
市交與音樂廳管弦樂團比評, 自然無法深入事情的核心.
    指揮如同球隊教練, 研究與觀察戰術(研究使音樂更有魅力)調配與激勵樂手, 使
人人能個展所長, 減少失誤. 而樂團好壞不在大牌樂手, 明星獨奏家成員有多少. 而是
聲部間的協調合作, 使聲音融和音響協調, 成功的執行指揮的戰術(音樂).
    今天我評判的標準參考職業運動的模式. 指揮有國外Full Time(全職, 而不是憑音
樂會場次付錢)Orchestra程度者為一級(如NBA的教練), 有大學教職或半職Orchestra(如
台北愛樂者憑音樂會場次付錢)者為二級(如NCAA教練),
高中樂團與社區性樂團為三級.
就指揮而言, 以目前台灣三個"職業樂團"的指揮來說, 這三人程度完全都在"三級"職業
指揮的水準或之下.(陳秋盛和陳澄雄是三級, 張大勝在三級以下). 我想內行的樂迷都會
同意此種說法. 至於這三人的優缺點呢? 張大勝(他是靠師大系統取得此一職位, 別忘了
音樂廳管弦樂團是歸教育部管的)的音樂能力是最差的, 不論反應快慢, 音樂性(音樂
感悟能力與表現能力)或音樂基本訓練(拍子穩定性與耳朵聽音能力)都在三人中敬陪末座.
二陳則互有長短. 陳秋盛在反應與音樂性上小小略勝, 陳澄雄則是基本訓練小贏半籌.
不過兩人曲目都不廣. 熟悉的曲子陳澄雄表現較好也較穩定, 陳秋盛反應略快所以協奏曲
或歌劇"跟"的本領稍佳, 他不熟的東西就很慘. 不過這三人都不是好的音樂家, 都在
三流之外.
    樂團方面省交連目前台灣的大學樂團都不如. 團員素質低落到無法相信的地步.
市交是弦樂太差, 只有前一或兩個譜架(Stand,即每一部的前兩人到四人)能聽. 而
音樂廳管弦樂團每一部至少有六到八個Stand都有起碼水準.管樂市交長笛和法國號均遜
於音樂廳管弦樂團,Bassoon市交自徐家駒離職後, 水準也不如音樂廳管弦樂團, 但豎笛
(陳威稜,黃荻加上張文馨), 小號(音樂廳管弦樂團葉樹涵音色與概念遠遜於市交鄧詩屏,
加上無法和陳長伯與吳建銘成功整合, 故整體表現遜於市交), 雙簧管則優於音樂廳管
弦樂團,  長號兩團均是第二部優於首席, 但市交有Bass長號手而音樂廳管弦樂團缺人,
因此音響與聲部的整齊度市交佔上風, 低音號則平分秋色(段志偉吹樂團並沒有比市交
目前的槍手陳建勛出色). 當然音樂廳管弦樂團的潛力大於市交, 但是張大勝不用我說
並"不可能"發揮團員的最大潛能(沒有拖累已經偷笑了).
    再談到稍有名氣的指揮梅哲及林克昌吧. 梅哲早在等死, 以職業的角度他根本不可
能留在那個職位(想想你會為60歲的喬丹付錢叫他打NBA嗎? 況且梅哲在指揮方面也沒那
個份量), 一個喝酒到不行, 隨時有可能兩腳一伸的人. 台北愛樂居然月付高薪請他?
這樂團有未來可言(台北愛樂惟一的號召就是梅哲)? 而林克昌是目前唯一有二級水準的
指揮, 但是以他的作風也無法突破目前樂團的水準. 我去看了奧斯陸和Jansons的彩排,
最感慨的是我們並不是沒有那樣演奏水準的樂手, 奧斯陸的樂手並不是超強如雪梨那樣,
但是我們的指揮只能發揮樂團的百分之五十不到, 而每每卻抱怨我們的樂手不如人. 而
觀眾水準更差, 也不在乎, 好像覺得老子有錢, 買個柏林愛樂就好了, 就算聽不懂老子
也爽, 花那時間和精神培養本土樂團幹嘛? 樂手的薪資還比不上大學副教授, 演奏壓力
又大, 誰要搞演奏? 不如外面教學生賺的又快又多.
    沒有養份的土地, 名種花也會枯萎. 沒有好觀眾的要求和鼓勵, 也不會有一流樂團
的. 台灣只有速食文化, 光看熱鬧不懂門道,  唉!!! 報紙連樂評也沒有, 就算有也亂七
八糟, 誰會怕演奏砸鍋呢? 反正最多就只兩千人知道, 根本沒人在乎演奏好壞, 沒有
要求又怎會好? 我也只能繼續失望下去.

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小 號 詩 人
Boston,  MA
U.S.A.
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☆ [Origin: ◎椰林風情◎] [From: 203.73.1.133       ] [Login: **] [Post: 54]

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...有時候連自己也弄不懂自己...
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吃必要的苦  耐必要的勞       臺灣  王永慶

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※ Origin: 正心人的芒果情話 ◆ From: 210.71.50.104