大量重讀克莉絲蒂的過程中，再一次的檢視自己的想法：

　「對於多產作家，一定要抓住他們的代表作」。

　多產作家吃飯的玩意兒通常是最受歡迎的系列作，好像西村京太郎的「十津川探案」、
Georges Simenon的「馬戈探長探案」、菊地秀行的「魔界都巿Blues系列」、「吸血鬼
獵人Ｄ」系列，在克莉絲蒂來講就是「白羅探案系列」跟「瑪波探案系列」。

　但是對於讀者甚或評介者來講，我們最愛的，反而是這些作家光芒璀璨的「會心一
擊」，它往往只是一部小小的獨立長篇，但是卻讓人愛不釋手，如西村京太郎的《殺人
雙曲線》、《天使的傷痕》，Georges Simenon的《雪上污痕》，菊地秀行的《魔界行》
（三部曲合為一長篇）等。

　而在克莉絲蒂來講，我順手就可以舉出好多：《死亡終有時》、《魂縈舊恨》．．．

　最近看到比較不錯的獨立作則有：《畸屋》、《無盡的夜》、《本末倒置》。

　阿嘉莎嬸嬸的代表風格，就像是連環刺擊的閃電快劍，我們只是覺得她出招很「順」，
然後劍法就一招一式在我們面前演練開來，很快整套劍法就刺完了。

　在武俠小說裡面來講，「快劍」的破綻其實是非常之多，但是為什麼可以有效擊敗對
手？因為它快，快到你我（讀者）來不及反應，只覺得「很順」就已經給擊倒在地了，
所以克莉絲蒂小說的構思來講，破綻是真的有夠多，但是，因為故事節奏明快，「成章」
即「順理」（不是順理成章喔），只讀一遍或者對作者認識不深的讀者大概不太容易抓
到疏漏乖謬。

　因為呢－－讀者的想像力才是作者最致命的武器。

　克莉絲蒂的小說一向讓人稱道就是這個「順」字，這是她的代表性風格，並不是說每
一本小說都這個樣子。克莉絲蒂小說如果寫差了，就會變得很雜唸，明明就沒什麼情節
卻塞了長篇累牘的生活札記，又或者說，每個角色間的定位和衝突不夠明確，就會讓故
事變得非常無聊。

　克莉絲蒂的小說就像是傀儡戲，每個人都固定在自己的角色上，聽作者號令行事，所
以克莉絲蒂的代表風格當中有一種就是，在書裡面出現很多角色，角色當中互相牽連，
這種類型的表現方式會成為代表作，像《尼羅河謀殺案》、《本末倒置》、《一個都不
留》等。

　另外一種風格，是寫家族內鬥，豪門恩怨，即日本之橫溝正史最為人稱道，將之發揚
光大的風格，好像《死亡終有時》、《畸屋》、《葬禮變奏曲》這些都是。《畸屋》在
這類領域來講，內容比較單薄，但是以其意外性取勝，《死亡終有時》是因為它古埃及
的背景獨樹一幟，屍體數量之多也是冠蓋群倫（差不多只輸給《一個都不留》和橫溝正
史的《八墓村》了吧）。

　而在克莉絲蒂的敗筆作當中，很讓人啼笑皆非的一種，就是「沒事找事」的吊詭疑
案。在Tommy and Tuppence這對「神鵰俠侶」的系列當中，最後兩部《顫刺的預兆》和
《死亡暗道》就是屬於這一種的。書很大本喔，可是通篇都在寫生活瑣事，擺盪在「間
諜小說」和「推理小說」的類別當中，曖昧不明，故事角色又缺乏魅力，最好笑的是故
事主線居然是因為主角的「沒事找事」來牽連出來，作者很盡心盡力要讓讀者覺得驚奇，
看了卻只是覺得搖頭嘆息。

　克莉絲蒂的獨立長篇，目前大致都看完了，再一次確立到自己的想法：「針對多產作
家，一定要抓住他們的代表作。」因為系列作通常很好賣，會一版再版；但是代表作這
種渾金璞玉，可就在在考驗者評介者的眼光和手腕。我很高興自己擁有不少的通路，想
弄的書大概都弄得到手，實在還滿開心的。

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夫兵者不祥之器物或惡之故有道者不處君子居則貴左用兵則貴右兵者不祥之器非君子
之器不得已而用之恬淡為上勝而不美而美之者是樂殺人夫樂殺人者則不可得志於天下
矣吉事尚左凶事尚右偏將軍居左上將軍居右言以喪禮處之殺人之眾以哀悲泣之戰勝以
喪禮處之道常無名樸雖小天下莫能臣侯王若能守之萬物將自賓天地相合以降甘露民莫
之令而自均始制有名名亦既有夫 61-62-108-62-adsl-tpe.dynamic.so-net.net.tw海