「經過中國」片段就找不到。在1920年拍的 「美麗日本」在 youtube就找到十分鐘片段。 片中有當年蝦夷人的生活習慣﹐日本的民間 生活。 http://www.youtube.com/watch?v=s00lHkJGQLo report2009 wrote: > 布洛斯基「經過中國」 驚動華人影壇 > > 【聯合報╱本報記者／何定照】 2010.03.28 04:09 am > > 猶太裔俄國人布洛斯基，對許多人來說也許陌生，卻是華語電影的啟蒙與催生者。因為他，香港百年電影史必須重新計算，中國首部劇情片得以誕生，今天本刊就 > 帶讀者「尋找布洛斯基」。 > > 台藝大老師廖金鳳、謝嘉錕合作紀錄片「尋找布洛斯基」，赴香港、中國、日本、美國等地尋找「華語影片第一人」足跡。 > 圖／謝嘉錕提供 > > 膠卷緩緩移動，百年前的中國悄悄浮現。上海南京路上，苦力駕著人力車、獨輪車奔走，和身邊駛過的上海第一輛汽車形成強烈對比；北京北海公園靜心齋裡，袁 > 世凱的兒子笑得純真燦爛，對著鏡頭搞笑般四處猛搖帽子。 > > 紀錄片 埋藏數十年 > > 布洛斯基在「經過中國」片中，記錄百姓吃飯。 > 記者何定照／翻拍自影片 > 這是早年有「中國電影大亨」之稱的猶太裔俄國人班傑明．布洛斯基（Benjamin Brodsky），從1909年至1912年在大陸上海、北京、廣 > 州等地拍攝的紀錄片鏡頭，片名就叫「經過中國」（A Trip through China ）。埋藏了數十年，這部片於1989年由布洛斯基孫子從閣 > 樓找出來，輾轉來到台灣，一現身就驚動華人圈。 > > 「百年前的中國，因他而顯現！」致力於「尋找布洛斯基」的台灣藝術大學電影系副教授廖金鳳說，在「經過中國」前，中國雖也有零星影片，但都至多半分鐘、 > 一分鐘，不像該片足有71分鐘，遍錄當年人民生活、街景風光與社會風俗。 > > 「經過中國」片中，出現上海當時第一輛汽車的樣貌(中)。 > 記者何定照／翻拍自影片 > 片中，可看見西化影響下，中國人玩撐竿跳；也有滿族貴族熱鬧豐足的婚禮紀錄。連當時嚴禁外國人拍攝的北京紫禁城、一般人難以接近的袁世凱宅邸靜心齋與北 > 洋軍校閱畫面，布洛斯基都拍到了。 > > 破禁忌 放片也拍片 > > 布洛斯基是誰？為何他會來到中國製片？又能突破種種禁忌，達成不可能的任務？他在華語片史具有什麼地位？ > > 研究電影史、為該片所震撼的廖金鳳，與同在台藝大任教的導演謝嘉錕，決定踏上布洛斯基走過的足跡：中國、香港、日本、美國，歷經3年製成紀錄片，片名就 > 叫「尋找布洛斯基」。 > > 根據早期文獻資料與布洛斯基孫子找到的祖父自傳，布洛斯基1875年生於俄國，從小迷馬戲團，結果被爸爸送到鐵匠家學藝。不堪師傅折磨的他，大膽逃上一 > 艘貨輪，因機伶勤奮深獲輪機長喜愛，在遇上船難僥倖存活後，由輪機長送他到紐約展新生。 > > 布洛斯基自述，他在美國混入馬戲團工作，吃苦耐勞不斷高升，還因數年後捐出所有積蓄，救了經濟困窘的馬戲團，最後成為半個馬戲團主人。後來他又變身音樂 > 劇製作人、建戲院，最後乾脆買了影片、設備前往中國，在上海及香港設立「亞細亞影業公司」，放片也拍片。 > > 華語片 從他而開始 > > 布洛斯基20世紀初在東方拍片，在日本也留下不少珍貴紀錄。 > 圖／台灣電影資料館提供 > 布洛斯基寫道，他的電影院一度賣座，但一回他放的片中有西部牛仔片面向觀眾開槍，嚇得觀眾大叫「白魔鬼」，當下放火燒了戲院。幸好一位友人伸援（疑指袁 > 世凱之子），准他獨占25地電影總經銷權，他才有機會又在各地開了82家戲院，最後賣掉公司大賺一筆後回美。 > > 布洛斯基自傳細節雖待查證，但可確信的是，他確曾叱吒上海，官方人脈極佳，才能獲准攝下珍貴畫面。廖金鳳甚至直指，「華語電影從他開始」。 > > 香港電影史因他重寫。廖金鳳指出，香港一向以布洛斯基旗下亞細亞公司所拍的「偷燒鴨」（1909年）為香港第一部片，本要在去年慶祝電影百年，卻因學者 > 經由布洛斯基後代找到「偷燒鴨」攝影師，確認「偷燒鴨」是1914年拍攝，百年電影史頓時延後5年。 > > 有「香港電影之父」之稱的黎民偉、黎北海兄弟，也是受布洛斯基之邀演出、編導「莊子試妻」，才踏入電影圈。難怪「尋找布洛斯基」中，受訪學者笑說：「黎 > 民偉兄弟若是香港電影之父，那布洛斯基豈不是香港電影的祖父！」 > > 西方看東方 很經典 > > 布洛斯基(左)1910年代與日本小女孩的合照。 > 圖／台灣電影資料館提供 > 布洛斯基在中國電影史也是先驅。廖金鳳表示，中國向以1905年北京豐泰照相館師傅任景豐記錄京劇大師譚鑫培演出京劇「定軍山」片段，作為第一部片；但 > 若論劇情片及影響效應，則是布洛斯基1913年製片、鄭正秋編導的「難夫難妻」，畢竟從該片開始，中國電影（劇情片）才真的有所延續，不若「定軍山」放 > 完不久即無聲無息。 > > 「經過中國」的浩大全面更是經典。廖金鳳表示，布洛斯基的紀錄雖帶著西方人優越眼光，對中下階層、奇風異俗特有興趣，顯現「西方凝視下的東方」，但影片 > 事實的客觀性仍不可否認，隨時附上的地點說明及議論看法，也有助後人理解。 > > 儘管在「尋找布洛斯基」片中，廖金鳳、謝嘉錕最後仍未找到布洛斯基後代，史料重建仍有難度，但當兩人所在畫面與布洛斯基百年前所攝重疊，總能激出時空對 > 照的震撼與美感。誠如片中受訪學者所說，「幸好有影像，要不然歷史就完了！」當影片流轉，我們彷彿又回到百年前……。 > > -------------------------------------------------------------------------------- > > 亞洲尋商機 體現冒險精神 > > 紀錄片「尋找布洛斯基」作者廖金鳳(右) 和謝嘉錕。 > 記者游順然／攝影 > 布洛斯基生平跌宕傳奇，後人尋找他的故事也一樣曲折。 > > 布洛斯基雖是在中港拍片，從未來到台灣，「經過中國」最後卻在台灣落腳，冥冥中似有奇緣。 > > 1989年，台灣電影資料館新館長井迎瑞上任，致力收集台語、華語片資料，聽台灣電影製片廠前任董事長王保民，說起在美國的兒子王熙寧有管道可取得特別 > 資料，便請他協助。 > > 王熙寧所說的管道，正是指布洛斯基的孫子－朗‧波登。 > > 「尋找布洛斯基」中記錄，王熙寧並非電影人，朗‧波登是他的客戶，常開車來買輪圈蓋，用來讓二手車顯得新些，賣出好價錢。一回朗‧波登對王熙寧提起祖父 > 早年曾赴中拍片，一屋子都是這些資料，王熙寧於是告知老影人父親，促成「經過中國」收藏於電影資料館。只可惜後來波登搬離，從此失聯，至於為何布洛斯基 > 要改姓波登，至今是謎。 > > 廖金鳳、謝嘉錕拍「尋找布洛斯基」，常遇人問「布洛斯基和台灣有什麼關係」，他們總說既然每個被拍區域者都只關注自己區域，那麼由沒被拍的台灣來綜觀， > 必能有更既是局內人（華人）、又是局外人（非被拍者）的觀照，也能凸顯台灣在國際的視野。 > > 此外，從今日看，布洛斯基20世紀初即赴亞洲尋找商機，不但是資本主義的擴張、全球化的先驅，也是「上個世紀冒險精神的體現」，都很值得關注。