純心得,無雷。
如果你曾經是個偵探迷,
或者天生反骨那麼33分偵探可以說是這個還在大聲叫囂的八月夏熱裡,
一個反叛冷調到讓人會心一笑的絕佳選擇。
推理文類發展至今可說是淵遠流長,
自然而然也發展出叫讀者嫻熟的公式法則,
例如你我一定不會陌生的那位一出場就害人被殺的英名神探、
永遠亂放線索誤導讀者猜錯兇手的偵探助手,
當然還有不知道為什麼永遠都捉不到兇手的警察,
跟一定會出現的超老梗密室殺人事件。
書寫推理小說的作家東野圭吾便曾反省到,
使用既有的元素與類型公式對於推理類型一個簡便的途徑,
只要套用類似的角色劇情便可以創作出有模有樣的推理小說,
不過成熟的文類傳統也會反過來侷限作者的創造力與寫作力
甚至綁架了偵探文類創新的可能性,
讓現代推理類型淪落成於千篇一律的多胞胎。
例如看過金田一或柯男系列的朋友們想必心中也曾經納悶過
為什麼兇手永遠在我們之中,
而且也一定懷疑過是不是日本紀伊國書店架上都有本
「第一次密室殺人就上手」教學手冊,
怎麼只要有心,人人都可以密室殺人。
東野圭吾也苦口婆心地提醒創作者與讀者不要輕易地被類型勒索綁架,
應該勇於對類型本身進行實驗以及跨越類型的藩籬。
他自己便曾語調幽默地在小說「名偵探的守則」裡大開推理傳統的玩笑,
無奈的偵探主角多叫人印象深刻大吐苦水抱怨道,
自己明明早就知道兇手是誰卻還得等兇手把人都殺完才能公布答案,
而警察配角更是淚訴道,每次都得裝笨猜錯兇手不然會太早拆了主人公的台。
把推理故事裡人物幽了一默。
另一部作品「嫌疑犯X的獻身」裡,
他則讓讀者為書中男主角的感情世界流下大把黏稠的鼻涕眼淚,
看完之後甚至分不清這到底是推理小說還是純愛小說,
用高明的小說技藝模糊了且擴展了推理世界的藩籬邊界。
而雖然不是出自於東野筆下,
「33分偵探」的編劇卻可是妙筆生花地創造出一個
與東野精神類似的新偵探劇,或者可以說是反偵探劇,
因而在推理劇中原本本來應該是敏銳過人的主角偵探,
卻變成了說話遲鈍推理頻頻出漏洞的偵探鞍馬六郎;
水川朝美所飾演的助手里佳子也是不禁讓人會心一笑,
這個助手可是一開場就神經大條在按摩椅上開心地抖動進行全身按摩,
完全不管偵探離家出走也不理會有殺人事件發生,
甚至在堂本剛推理的過程裡頻頻吐槽顛覆了助手角色的傳統形象,
而大田原言聽計從於偵探主角的胡言亂語,
更是大大諷刺了推理文類中老是把警察書寫成跟屁蟲與笨蛋的奇怪傳統。
當然,
當堂本剛口中對著那些嫌疑犯所滔滔不絕說出的錯誤推理
也全都是在其他故事中千篇一律的犯罪者角色的背景與犯罪動機。
於是一切的一切都像是推理劇,
卻又諷刺了推理劇的一切,
每一個角色每一段情節都對推理的傳統大大嘲弄了一番,
並也開了所有推理文本的作者與讀者一個大大的玩笑,
當然,
或也可以說是一次推理迷對推理世界的溫故知新。
另外從戲劇產製的角度來看,
這種自嘲性質戲劇的出現也往往表示著劇本創意的貧乏與枯竭,
因為類型已經發展得太過成熟而所有的創意都已經被用得山窮水盡,
所以只好自我毀滅用自己拆自己台的方式來發揮殘餘價值吸引觀眾目光,
這不只點出出推理類型在創意上的貧瘠危機,
或許也凸顯了日本戲劇在這幾年發展上所遇到的劇本荒問題,
當觀眾已經嚐過了所有的菜色,接下來戲劇要怎麼拍才能叫做創新叫做原創?
不過,這也確確實實真是是現代戲劇市場中一個難解的大哉問。
不管怎麼樣,回到這戲上,
如果你是個正統推理迷或跟我一樣是個不專業的推理讀者,
或者是曾經深刻喜愛Trick或時效刑警那種不正經的態度,
33分偵探應該可以給你一些叛逆的共鳴。
當然,如果你不小心是個London Heart迷,
常在節目出現的泳褲搞笑藝人小島也在裡面軋上了一角。
再如果你是個愛看正妹的男人,
水川朝美實在是相當有型,
只不過講話常有拉高音會破音的嫌疑讓我想大笑。
最後的最後,
如果你喜歡這個調調的東西,
看過這個戲劇的讀者們可能也會喜歡:
東野圭吾的小說「名偵探的守則」;
奉俊昊的電影「殺人回憶」;
以及
搞笑漫畫日和的「名偵探兔美」。
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其實我們都是受到三角板所玩弄的悲劇犧牲者而已。
(有人懂這個梗嗎~~?)
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喃喃。自語
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