轉信站: GIBBS!news2.ncku!ccnews.ncku!news.ccns.ncku!news.mksh.phc!news.nsysu!Sp Origin: bbs.kkcity.com.tw ※ 引述《smileoff.bbs@bbs.ccns.ncku.edu.tw (未完成的...)》之銘言： > ※ 引述《LSHAO@kkcity.com.tw》之銘言： > > 完全相反 > > 你有新點子 > > 製作人只會跟你說 > > 你這點子如果能成功，別台早就拍了 > > 我有朋友在當兵前，在某電視台當編劇 > > 這就是製作人給的答案 > > 周杰倫的成功，機運也很重要 > > 多少有創意的歌手死在路邊？連名字都記不住 > 對 但是首先你要先加強你自己來對抗那不可知的運氣啊 > 機會只有準備好的人能抓住 這只是理論值 在台灣，每天，有無數真正的好點子進入製作人眼中，然後被打下來 有多少所謂「有誠意」的唱片公司、製作公司，全部垮台 加強自己，相信台灣不乏真正的高手編劇、有創意的編劇 但是這些人，在沒有資金、導演、演員的配合之下 能發揮的不到十分之一 更何況，好點子能被錄用的機會更是微乎其微 不是抄襲的點子，製作人不會想用 原因很簡單，一齣三十集的戲碼，製作費高達數千萬 製作人根本不可能去博 至於導演，台灣合格的電視劇導演，一隻手算的出來 姓鈕的，姓蔡的、姓鄧的，還有哪幾個？ 加強自己，等待運氣，那是在日本的情況、在美國的情況 因為他們的環境健全，或者說觀眾群健全 我們試算一下機率 先就演員、導演、製作人、編劇這部份來分析 台灣的創作情況，大致上大概是兩種情況 第一種是製作人發現某題材被炒熱了，於是給個題材，聘編劇小組來編劇 這種一窩蜂的戲，大概十九是爛戲 另一種是編劇創作小組，先拿劇本給製作人過目 製作人覺得OK，然後選角選導演開拍 這比較有可能出現好戲 好，現在假設你是第一流的編劇，寫出了前所未有的題材 你自己覺得滿意，很高興，於是交給製作人 你有99％的機會被退件，理由跟我講的一樣 不要懷疑，就是這個機率，甚至只會更低，更低很多 製作人根本不會拿幾千萬跟你賭一個機會 最後你的劇本不是淪落到大愛台，就是根本不能拍 好，製作人這關過了，選導演 基本上，你有好劇本，好的導演會很樂意接，這關OK 選角開始 「我這個劇本，是描寫一個內心複雜的律師，在正義與私欲之間掙扎， 是詮釋難度很高的角色」 「好！我決定選擇言承旭當主角」 「‧‧‧」 「這個女主角是個警察，幼年生活在家暴之下，有家庭恐懼症跟輕微的歇斯底里」 「大S不錯，最近滿紅的」 「‧‧‧」 選角先死一半，然後到了拍攝現場，耍大牌的耍大牌，混的混 就算有第一流的導演，爛演員就是不跟你配合 導演跟演員爭執 你猜猜看，製作人是挺誰？半途換角，損失太大 那就是導演換掉了，還懷疑啊？ 好，你運氣真他媽的好 製作人答應你堅持的主角人選 一問檔期，哈哈哈！全軋不上，現在拍不拍？等演員還是先開拍？ 是妥協還是等下去，就算你等到了 接下來進入開拍階段 你的戲如果是前所未有的題材 基本上製作費就很難高 如果要外景，就是很難 就是棚內景玩到死、玩到殘 不然去借個漂亮房子，在裡面混個幾十集就是了 更可怕的還在後面，那就是「製作人的點子」 台灣演藝圈，製作人干涉劇情跟拍攝的比例遠遠超過其他國家 偏偏製作人又是外行領導內行 「讓男主角跟女主角來段外遇如何？」 「可是我這部戲的主題，是講一個律師跟一個警察，在彼此工作上 與道德上面臨的問題與衝突，加入這個題材很怪」 「我不管，觀眾就是愛看主角談戀愛啊，現在誰是製作人？」 「‧‧‧」 「乾脆女主角加個妹妹，來個四角戀好了」 「我們前面沒說過女主角有妹妹啊？而且題材不對」 「你腦筋怎麼這麼死？不會說他妹妹剛從外國留學回來？嗯‧‧‧ 就請小S來演出好了，姊妹同台，一定收視率更高」 「‧‧‧」 「對了，主角上法庭跟內心獨白那段，你拿掉，改成姊姊去機場接機， 然後妹妹跟主角巧遇的橋段」 「製作人，我們主題不是談戀愛啊，這兩段戲拿掉，觀眾不知道主角的心理變化」 「誰有興趣知道那個啊，觀眾就愛看這味的，你不要管，加進去就是了」 一部戲就這樣被撕裂了 這就是台灣演藝圈的現狀，絕不誇張 要抓住機會，要能有機會，要強運再強運 甚至比簽中樂透還難 甚至你完成了，題材嚴肅的，對不起，沒收視率，你也沒下次機會 題材不嚴肅的，你要博宣傳，你要收視率，現在關鍵來了 回到原始話題，現在台灣社會中，誰主控八點檔遙控器的大權？ 這個問題我之前就提過了，那就是家庭主婦 台灣霹靂火，台灣龍捲風的成功，絕不是偶然，而是一場淘汰賽 麻辣教師、古火田任三郎、大搜查線 絕不是台灣八點檔遙控器掌握者的最愛 如果你第一次就失敗了，你就很難再抬起頭來了 從再也沒人給你機會了 > > 基本上，戲劇品質要進步 > > 最根本的源頭，就在觀眾 > > 單憑這一點，台灣戲劇起碼要再爛三十年 > > 等到我們這一輩人成為經濟中心之後 > > 才有「可能」做出改變 > 我倒不覺得觀眾有那麼大的問題 > 從台灣人對於韓劇 日劇的高接受度就可以看出要求品質的觀眾依然大有人在 > 看看去年的大長今吧!! > 重點是電視台不拍而不是沒人要看 > 我們會在這裡討論這個問題就表示說我們也很希望能有直得我們支持的好戲出現吧!! 那是因為你年輕，有前瞻性，有創意，有欣賞眼光 但現在遙控器在誰手上？ 每個人都說好戲會支持 問題是好戲太難出現，可說是萬中無一 編劇、演員與導演跟製作人的因素，影響太多 而拍出來了，也許你是你家遙控器的主宰，你會支持 但是90％的遙控器，還是掌握在四十、五十歲的家庭主婦手上 製作人要賺錢，最好的東西，就是台灣龍捲風 收視率高，全程棚內景，好拍，易拍，製作費可以壓低，調高成演員費 演員、導演、編劇、製作人，皆大歡喜 八號當鋪，算是近來台灣拍的比較好，劇本跟選角都算尚可的作品 你猜是杜德偉拿的演員費多？還是陳昭榮的多？ 你猜是那邊的編劇拿的錢多？ 你猜是那邊的導演拿的錢多？ 問題就在，啊就是賣錢啊 你怎麼說，怎麼譙，他就是賣錢啊，他就是高收視率啊 你真的以為，拿大搜查線放在八點檔，就能打敗台灣龍捲風？ 不可能的，台灣龍捲風還是贏定了 台灣觀眾就是愛看啊 鄭文華就直接挑明了說 我寫的戲就是垃圾，台灣人就是愛看垃圾 他還說他是一邊嘿咻一邊寫劇本 啊台灣人就是愛看啊 啊愛看為什麼不拍？ 花一年時間，外國取景，一流導演，硬底子演員，劇本三改五修達到完美 製作費高達上億 跟一天一集，混水摸魚？收視率第一，你是製作人，你選哪一邊？ 這就是現實，台灣的家庭主婦就是愛看這個調調 這邊的人，你真的以為是有多少？其實不過全部收視群的百分之幾而已。 更何況，這百分之幾當中，不是每個人都是「愛看好戲」 日劇也有很爛的，很多人也是因為「哈日」才看的 這種人，就算台灣有好戲，他也興趣缺缺 他喜歡的是「日劇、明星」不是「好戲」 藤木直人也拍過地雷片，可是就是有人衝著藤木就去看這部戲 至少我女朋友就是這樣，一邊看一邊喊爛，還是看完了 當然藤木直人也拍過很多不錯的戲 現在哈韓，韓劇也很多很鳥的戲 多少人還不是因為他是韓劇就去看了 這種情況要改變，真要等個三十年左右，甚至更長更長 而且可能永遠追不上日本 別忘了你會進步，別人也會進步啊 對了，台灣演藝圈，唯一可能拍出的好戲類型不是沒有 那就是古火田任三郎這種的類型（第一部） 大部分是棚內景，演員費開支少（演員少），全部靠劇本在撐 不過寫的出這種劇本的人，他乾脆去香港寫電影好了，在這裡屈就幹嘛？ 這又是另一個話題了 -- ┌─────◆ＫＫＣＩＴＹ◆─────┐★☆ 數十萬首歌曲，22種音樂分類 ☆★ │ bbs.kkcity.com.tw │□□ 與各大唱片行同步的音樂收藏 □□ └──《From:61.225.235.171 》──┘快來~KKBOX →http://www.kkbox.com.tw