轉信站: GIBBS!news2.ncku!ccnews.ncku!news.ccns.ncku!news.mksh.phc!news.nsysu!Sp Origin: sally.csie.ntu.edu.tw ※ 引述《tatsuyachen80@yahoo.com.tw (台北神人)》之銘言： : ●每況愈下的2004年日本音樂產業 : 綜觀2004年的日本樂壇，只能以「每況愈下」來形容這個產業的萎縮速度。 : 不知是日本整體經濟的委靡不振，亦或者是消費者對於購買音樂出版品的意願逐漸下降，單就參考ORICON的年終單曲榜來看，沒有任何一張單曲擁有突破百萬銷售的成績，這個驚人的現實即足以撼動現今的日本流行音樂界。 : 在面對嶄新的2005年，我們透過ORICON年終銷售的各項紀錄數字，分析2004年日本音樂市場的變化，並大膽預估2005年的流行趨勢，作為您追逐流行的最新指標！ : ●單曲唱片的指標意義 : 單曲唱片的銷售，代表的是一個歌手在試探樂風是否可被接受的一項指標。 : 2004年的ORICON的年終單曲榜單（03/12/01~04/11/30），第一名的平井堅「瞳をとじて」只有83萬4千餘張的銷售量，到了第六名柴崎幸的「かたちあるもの」則已經是不到60萬張的銷售成績，第七名ORANCE RANCE�: ]橘子新樂園）的「ロコローション」則僅有48萬7千餘張，第十二名的大塚愛「さくらんぼ」更成為40萬張的關卡，如此大幅度的萎縮速度可說是前所未見。 : 以上是本期電子報的部分內容，我以個人16年來欣賞評鑑日本音樂的獨到見解，為您提供不一樣的觀點，並囊括過去到現在許多的好音樂，希望有興趣或是想接受不一樣的資訊情報的朋友們能夠踴躍訂閱，各位的支持將是我從事日本音樂藝能訊報導的動力。 : 若欲觀賞詳細的圖文報導，請直接連結至 : http://tw.letter.yahoo.com/one/latest.php?letter_id=15577 : 直接訂閱 YAHOO!奇摩 的圖文版 : 希望大家會喜歡! : 日本音樂評論家 TATSUYA 在下倒認為這是周期性循環 因為看今年的榜單銷售數字 感覺好像回到平成初年 Princess Princess拿下年終冠軍單曲 也是不達百萬成績 我還是相信在5到6年後唱片市場會慢慢回春 只是需要一些契機 我們這一代所習慣每年都有百萬單曲 其實是由櫻桃小丸子主題曲開始的 加上1990年代初 褪去為偶像(松田聖子 中森明菜 中山美穗等)量身打造 而開始盛行的TREND DRAMA均創下高收視率 搭配連續劇主題曲的單曲也開始一張接一張飆出驚人銷售數字 小田和正"ьйЗЬみэゾ突然ズ"(東京ьйЗЬみэ 東京愛情故事) 米米CLUB"君ゎゆペクんザ／愛ウサペ"(素顏ソネネザ 難得友情人) 濱田省吾"悲ウノゾ雪ソプよズ"(愛シゆよ名ソパシズ 壯志驕陽或追夢七人行) CHAGE & ASKA"YAH!YAH!YAH!／夢ソ番人"(振ベ返ホタ奴ゎゆペ 活得比你好) 藤井итч"TRUE LOVE"(やエスボ白書 愛情白皮書) 均達成200萬枚以上銷售成績 此後BEING系又大量出產結合流行和搖滾風的團體或樂手 如ZARD WANDS T-BOLAN 大黑摩季等 帶動1993到1995年更是百萬單曲不斷產生 隨後Toy's Factory兩大王牌MR.CHILDREN和MY LITTLE LOVER 加上小室哲哉旗下歌手推波助瀾更將單曲市場擴大到極致 1995年印象裡更是有超過20張以上百萬單曲 其後就一年少過一年 除了Glay Mr.Children SMAP以外 幾乎沒有任何團體或藝人有機會拼百萬單曲 當然原因有很多 MP3 MD的盛行和網路下載影響了唱片銷售 自1998年開始的精選輯風也養壞了歌迷胃口 在整個大環境不景氣下 "先省一點 等他們出精選吧"這種心態想必不少人有吧? 這也是為什麼專輯銷售下滑速度不似單曲慘烈 而在這些表面原因背後 不可忽視的應該是創作力下降和對新興Hip Hop曲風不適應 我無意否定目前當紅樂手或樂團的創作能力 但能寫得出好歌的人是少數 而比較缺少旋律性的美式嬉哈風其實不是那麼容易被日本人接受 拿早期Being系教父織田哲郎來說吧 今年為上戶彩寫的"愛ソギバズ"實在是聽不出什麼新東西 (不過我還是蠻喜歡他寫的歌 :p) 1993年打造ZARD WANDS T-BOLAN DEEN 或是其後相川七瀨[B那種新鮮感已經消失 另一方面 目前能讓歌迷感到新鮮感 又具創作力的樂手 除了幾名"歌姬"外 大部份是走美式風格 並不太容易為日本市場接受 比方ORANGE RANGE nobadyknows+或靈魂出竅 他們的Hip Hop或Rap還是必需在副歌創造出高度旋律性曲風 否則根本無法有銷售佳績 (扣除搭配節目因素 "花"為什麼賣得比"LOCOLOTION"好?) 這也是為什麼近年來老歌大行其道 阪本九的舊歌也開始受到市場歡迎 EXILE翻唱ZOO的舊歌也得到佳績 又如平井堅 以他大部份歌曲來看 應該是比較偏向R&B的 但幾首較受歡迎單曲如"古老的大鐘""輕閉雙眼" 都不是他較為拿手的R&B而是旋律性更流行的慢版紓情歌 請注意 在下並沒有否定這些新團體創作能力 只是他們未必能在日本的市場得到全面迴響 只能吸引年輕特定族群 或者可以拿ORANGE RANGE為例 "花"的銷售成績在1993年大概只夠勉強擠進前50 "LOCOLOTION"大概是60名左右 音樂本身的價值不該以銷售量來判斷 何況只針對單一市場 不過當某種曲風消失或沒落一定會帶走一些歌迷 這些平常已經不再主動接觸流行樂的族群 最後能參考的大概也只能靠排行榜和銷售成績來挖寶囉 以在下為例 我喜歡的團體如ZARD WANDS T-BOLAN都已沒落或解散後 會固定買的只剩B'Z MR.CHILDREN SPITZ 福山雅治 矢井田瞳 (請大家別誤會MASA長得帥就是偶像歌手 他的創作貨真價實!!!雖然芭樂了點 但是真的不錯聽) 其他歌手除非銷售破百萬或偶然聽到合自己意的歌 否則完全不會想買 (在下就是鑑於銷售成績買來"MUSIQ"聽聽看 才意外發現ORANGE RANGE相當不錯 否則完全不會想接觸他們) 唔 一點淺見 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 暱名天使的家